あるピアニストの一生

ピアノ教材研究　作品集　

 

ブルグミュラー２５の練習曲　徹底比較

　予告しておりましたようにブルグミュラーの徹底比較を行います。淋しいことに会員の皆様からの一覧表はございませんでした。締め切りはございませんので、気が向けばいつでもお知らせ下さい。さて比較検討する版は全音版（校訂、北村智恵）、音友版、カワイ版（校訂、井内澄子）、ウイーン原典版（校訂、種田直之）、２台用のシンコー版（アルフレッド・バトラー）

　ウイーン原典版の解説によれば、自筆は不明で、初版が残されているだけとのことである。その解説にもあるがスラーの用法が当時変化しつつあり、気を付けなければならない。

　初版のスラーは弦楽器の用法を模したもので、ことごとく短い。他の版は現在のピアノにふさわしいように修正している。このことについては特に気をつけるべき箇所以外いちいち記さない。 音友は新版で初版のスラーに戻した。

　バトラー（シンコー版）は、スラーは混乱の原因となるとしてほとんどすべてのスラーを消し、代わりに所々にカンマを入れている（クロイツァー版のショパンと同様）。

　なお初版のテンポ指示は、誰もが指摘することであるが速すぎる。音友版を除いて修正したテンポが参考にと記されている。　（修正したテンポ～初版のテンポ）　としてある場合もあるが初版に一応の敬意を払ったに過ぎないと思われる、修正したテンポのみをコメントの終わりに記す。

　他にも子供用に譜面を大きくしたものなどが各社から出ているが、中身が明らかに異なるものは私は知らない。もし出ていたら検討の対象にしますので、お知らせ下さい。

　省略記号は友（音友版）、全（全音版）、カ（カワイ版）、ウ（ウイーン原典版）、シ（シンコー版）。音友は２００６年に新版を出した、 旧版をお持ちの先生は多数いらっしゃるでしょうが、生徒はもはや入手不可能なため、旧版については原則として消去します。

１．すなおな心．９小節目、初版はｐ、カワイはｍｆに修正してある（１１でｐにしている）。これはどうでしょうね、作者の意図を尊重するか（非常にしずかなひっそりとささやくような曲になります）、強弱の対比という練習をさせるという修正を施すか、難問。音友は、２番かっこ頭にｃｒｅｓｃを付け加えている。

　ウイーン、バトラー、音友は１０、１２小節３～４拍目の左の指、１２１２（他は１３１２）。カワイは６小節左を５３１から５３２の指換え、不要と思う。１番かっこ左手、バトラーは３１２１。　

　カワイは１２小節左最後３で次が５。２番かっこ左５３．

　全音は細かいペダルを多用している、この段階では無用と思う。カワイも最後の２小節にある。

　バトラーは冒頭ｄｏｌｃｅではなくｌｅｇａｔｏ。松葉のdimが７ではなく８小節目にある。９はｍｆ、１０に松葉のｃｒｅｓｃがあり、１１がｐ、１２に同じくｃｒｅｓｃ、１３はｍｆ、１５後半に松葉のdimで、２ばんかっこにｐ、次にｆがあり、ｍｆはなく、ｐ以下は同様。

　テンポ。全、音友は１２６～１３８、ウ１３８、カ１３８、シ１３２。私はもっと遅くて良いと思う。まだまだ全て初版の速さにとらわれすぎている。

　１３小節目の右手の２声に注意。そこだけ難しい。

２．アラベスク．子どもの心に強烈な印象を与える名曲。ブルグミュラーを使わない先生でもこれはやらせてあげたい。

　ウイーンは１７小節目左、頭に１。２３小節最初の右が２、（ということは７小節の右は３になっているが、他の版とは異なり３３４のつもりであろう）

　カワイは１７小節左３４５３、一理はある。

　全音は８，１０，２４の２拍目、１０の二番かっこ、最後ずっと、１１，２７，２９の１拍目、１４のお終いから１５にかけてペダル記号。カワイは上記の内、８，１０，２４，１０の二番かっこ、最後にある。

　ウイーンは最初の２小節以外左の和音にスタカートがない。バトラーはnon　legatoの指示、他の版はスタカートを補充。

　バトラーは１１をmfにし、１３をｆ、１８はｒａｌｌ、１９にa　tempo（１９のデュナーミクが不明）、２８にmfで３０のｆは同じ。risolutoの指示がなく、しかしその小節の指は右が３２１３１，左が１２３１３（つまりrisoluteを意識してる）。最後のｓｆもない。

　テンポ。全１２６、友１２６～１３２、ウ１３２、カ１５２（初版のまま）、シ１２６～１３８。

　１６分音符の４の指を意識させて。

３．牧歌．この曲はウイーンと他の版の間にスラーの解釈に大きな相違がある。９小節目左、ウイーン以外は３拍目からスラーになっているが、ウイーンを見ると４～６拍目の短いスラー、ということは３拍目と４拍目の間をつなげない解釈が当然あり得る（むしろそれが自然か）。１１小節からの右、ウイーンは各小節ごとのスラー、他の版で１２，１４でスラーを離しているが、少なくともこれは作曲者の意図には背く、２３，２４も同様。 音友新版もウイーンに同じ。

　１５、１６小節の２～３拍目、カワイはポルタメントを付けている（普通に弾けばそうなる）。１８小節の６拍目、カワイにはスタカートがある、不要だろう。

　全音、カワイは左の和音に合わせてペダルを付けている。この段階では無用と思う。

　１５小節左、カワイは３２３，音友、全音、ウイーン、バトラーは２○○（おそらく２２２）、１６小節右、カワイは３４３４，音友は１３３３，全音、ウイーンは１３○○，バトラーは３４○○、 １７小節右は、カワイが１２３５４２、音友、全音、ウイーンが２１○４○１、バトラーは○○○○○１（どうしてこうなるのかはわかりにくい、最も考えられるのは前の小節から３４３３２１，２１２４３１）、１８小節が音友、カワイは１２５４、全音、ウイーンが２１４３、１９の頭、音友、カワイは３，全音、ウイーンは２。２６の装飾音、ウイーンは５にしている（他は４）。

　カワイは２２小節左５３１。２４小節右最後３５。

　バトラーはAndatinoをAndanteにしているが、用語の註にはAndantinoが載っている、訳者との意志疎通不足？　バトラーは４小節右頭にテヌート、９小節のｃｒｅｓｃは松葉で１０小節に松葉のdimがある。

　１１、１３小節右手５拍目、バトラーは３。１８小節４拍目でバトラーはカンマを入れている、ここは他の版は全て４～５拍にスラーだが、音楽として頷けないことはない。２５小節にバトラーはｍｆ。２６後半にｐｐでuna　corda、最後はｐｐｐ。

　装飾音について、北村さんは近代奏法。種田さんもそうだが生徒が古典奏法で弾いてきたら、直すほどのことはないと書いてある。ついでに記しておくと、すぐ近代奏法が弾けるというのは、ある程度リズム感が良いということの証左でもある。

　テンポ。友６０～６６、全５６、ウ５６、カ６６（初版のまま）、シ６３。

４．小さな集会．訳がバラバラで表に入りきらない、ウイーンの表題は「小さな集まり」、その昔は「子どもの集会」という訳だったはず。「子どものパーティ」が一番解りやすい訳だとは思うが、少し意味が変わる気はする。要するに子どもが何人か集まっている、ということ、室内とは限らない（冒頭の応答などは戸外を思わせる）。

　左手が呼び声、右手は子どもが遠くから駆けてくる、それが繰り返され、連中が集まったところで、さあ何をしよう、決めた（ｆの部分）、という感じかな。

　種田さんの解説が言い尽くしているが、右手の６度、初版（ウイーン）には最初５１とあるだけで後は一切何もない、つまりこの段階では各版に後に付け加えられたスラー、あるいは５２やら４１やらの指は不可能であることをブルグミュラー自身が承知していたからであると思われる。 当然ここは全て５１で、ノンレガートになる（バトラーがそうしているようである。カワイは指使いだけそうしている）。

　１９，２０の右手２分音符上のアクセント、ウイーン、音友にはない。２０，２１左の頭、カワイは３、音友、全音、ウイーンは１。

　冒頭の右手３度下降、カワイ、シンコーは全て４２でも良いとしている、良いと思う、なおシンコーはスタカ－トではなくノンレガートにしている。

　バトラーは５のｆをmfに変えている。１１もｍｆにしてｐはない。１４後半に松葉のdim。中間部はデュナーミクが一切ない。

　バトラーは７、１１小節２拍目と４拍目の終わりにカンマを置いている、全音、カワイとは対立する解釈である、（初版のスラーからはどちらもありうる）。

　テンポ。友１２６～１３２、全１２０～１２６、ウ１５２（初版のまま）、カ１５２、シ８０～１２０。これは大きく解釈が分かれている。

５．無邪気．珍しく訳が一致している。「むじゃき」はちょっと・・

　全音のペダルは使うとすれば適切。

　最後の左、ウイーンと音友以外はＦＣ、おそらくＣが後の補充であろう。

　各版の間にほとんど相違がない。

　カワイは４小節左最後５４２で次を５４１。１４小節右１拍目裏を５（賛成できない）。最後の左５１。

　バトラーは５小節目右手頭を４にしている。

　４～５小節目左のＣ－Ｃｉｓ－Ｄのラインを大切に。最初の繰り返しは付ける。９～１２のｃｒｅｓｃを効果的に、１３からは解放されたかのように、のびのびと輝く音で。

　テンポ　友１００～１０４、全１００、ウ１００、カ１１２（初版のまま）、シ９２。

６．進歩．この曲から一段難しくなったという感がする。

　冒頭２小節、ウイーン、音友では２拍ごとにスラーがある、バトラーには何もないが第２ピアノからは、ウイーンのフレージングに従っていることが推測できる、他の２つの版は３拍目の頭で切れる。指使いもそれにあわせて３拍目のＨが、 ウイーンは２，バトラーは３、他は１。２小節目後半、ウイーンは５○○３で、次が１になる。バトラーは記載無し、他は５で切って２○○、次が２。５～６小節も同様。

　伝統的な弾き方もそれなりに音楽としてもう市民権を得ているが、ブルグミュラーの頭にあった音楽とは異なっているようである。

　４小節目左、ウイーン、音友は２１４１４１５１，カワイは３１５１５１５１，全音は２１４２５１４１．ここは全音が勝るか。

　９小節右、ウイーン、音友は２４２４１４１，カワイは３５３５２５１、全音は２４２４２５１（バトラーは記載無し）。

　１０小節左、ウイーン、音友は２１４１４１５、カワイは２１５１３１５、全音は２１５２３１５。（バトラーは２○○１２○○、これは首をひねる）、これもどちらでも良い。

　１３小節３拍目右、ウイーン、音友は３，他は２。１５小節左、ウイーン、音友は２４３２で次が１、他は２４３１で次が２（バトラーは記載無し）。

　カワイは２小節左最後３．１６小節左右とも２３２３。

　種田さんは２小節目のcrescは４小節頭までと解している、どんなものか。　

　バトラーは最初のｐの直後に松葉のcresc、２小節めのcrescはなく、３小節目にｍｆ。５小節目がｍｆですぐ松葉のcrescがあり、６小節目後半にｆ。

　テンポ　友，全１２０～１２６、ウ１２０、カ１３２（初版のまま）、シ９２～１３２。

７．清い流れ．全部訳が違う。澄み切った流れ（友）は意訳というか超訳気味か。静かな小川の流れ（カ）は意訳しすぎだろう。

　ペダルの入門曲としても使える。前半だけ使うのが良い。全音の通り（後半は入門には適さない）。

　ウイーンの註にあるが、初版では４小節２～４拍目、右手頭の音に４分音符を示す符尾はない。これはつまりメロディーは１拍目のＨまでということである。そう弾くべきである。

　カワイは中間部右メロディー最初５○４、１０小節終わりから右メロディー３４５５４５４、以下同様に６度以上は５にしている。よほど手が小さいのならともかく、黒鍵なのでやや首をひねる。

　バトラーは３小節目右手２拍目○４○としている。７小節目にｍｆで８小節目に松葉のdim。９～１０小節の右手メロディに４分音符を示す符尾を付けている（１１以降同様ということなのかどうかは解らない）。１１小節に松葉のcresc、１２小節目に同じくdim。１１小節左４拍目４。

　中間部最も大切なのは左、次が右手の上、右手の下が最も弱い。

　テンポ　友１３２～１４４、全１３２～１３８、ウ１３８、カ１６０、シ１０８～１６０。

８．優美．シンコー版の「きれいなやさしさ」という日本語の意味、私には解らない。音友の「優雅な人」もいくらなんでも、勝手に「人」を付け加えていいんかいと思う。

　全音の最終小節のペダルはもっと細かく踏み変えないと濁る（ペダル自体が無用と思う）。

　１２小節、ウイーン、音友にはｆはない、１３小節のmfもない、１５小節にcrescがある。１６小節右手のスタカート、テヌートいずれもない。

　カワイは６小節左３２．

　バトラーは１１、１５小節各拍頭にアクセント、１２小節のｆ、１３小節のｍｆはない。

　全、カ、には速度とペダル以外の違いはない。

　ターンを一息でなめらかに弾くことがすなわち「優美」となる。調性感覚の鋭敏な子なら、中間部のハ長調では、調性自体によって優美さが減ることまで気づかせるといい（ハ長調とは割とがさつな調性です）。

　テンポ　友、全８０～８８、ウ８８、カ１００（初版と同じ）、シ８分音符の１００～１１６、つまり５０～５８。さすがにシンコーは遅すぎる（あまり「優美」にならない）が初心者には全音の８０でもしんどいだろう。

９．狩．ウイーン、音友は出だしの左の和音のスタカートがくさび型、終わりの同型も。

カワイは５２小節にｆ、５３小節にｍｆ、５４小節にｐ。全音、音友、ウイーンは５３にperdendosiがあるだけ。バトラーは５２にmf、５３にdim、５４にｐ。

　最初の左のメロディー、ウイーン、音友は５１，５１，２１，３１，５１，２１，全音とカワイは少し修正しているが、ここは初版どおりが良い。

　ウイーン、音友の右手の指は５２１、他は５１２、難しさは似たようなもの、ブルグミュラーの意図どおりにするか、現在の一般的な指にするか、これは迷うところ。

　dolenteの部分３～４小節目の松葉はウイーン、シンコー、音友にはない。バトラーは５小節目のcrescの後、７～８小節目にdim。

　５２小節６拍目からの指、ウイーン、音友は３１で次が５１、小さい子にはこれが良い。

　カワイは３２小節右３１。４８以下の右手は５１１。

　バトラーは２小節目に松葉のcrescで、３小節目にdim。８小節のｄｉｍと９小節のｐはない、１２に松葉のｄｉｍ（２度目は他と同じで３度目はまたこの通り）。

　出だしはよく言われるがホルンの響き。

　ＡＢＡＣＡで成り立っているが、Ｂは追われている動物たちの必死な気分，Ｃは捕まった動物の悲しみ、ということであろう。

　テンポ　友１０８～１１６　全９６～１０８　カ１０４　ウ１０８　シ１０４～１２０　ほぼ一致してます。

１０．やさしい花．二音にスラーのかかっているアーティキュレーションが多用されている。全音の解説で二音目にスタカートの付いているものと付いていないものとは区別して弾けとあるが、 旧版の音友の解説では、区別の必要はないとあった。

　私見では、一般論としては音友に書いてあるとおり、両者はほぼ同じ意味であると思う。よく生徒は間違えてくるのだが、たとえば１６分や８分の細かい音符の連続で初めの二つにスラーがあり、三つ目からスタカートになっているとき、スラーの終わりの音、つまり２音目からスタカートで弾くのが正しい。

　しかしこの曲の場合はおそらく例外に属する。つまり記号論の大原則に「異なる記号は異なる意味を示す」というものがある。同一曲で異なる記号が記されている場合、単なる省略と考えられる場合を除いて、この原則が生きる、すなわち異なる意味であると考えるべきであろう。そしてこの曲の場合、単なる省略であると考えることは出来ない。従って全音版の言うとおり微妙に異なった演奏をブルグミュラーは要求していると考えるべきであろう。

　中間部の頭に音友はｉｎ　ｔｅｍｐｏ、他の版にはないがこれは初版の書き忘れと見るべきであろう。

　カワイは前半の最終音Ｆｉｓを左で取るように指示、一案ではある（最後も）。

　ウイーン、音友は１３小節の右手も２音ずつのスラー、ここはそうしてみても面白い（１４からは長いスラーが良い）。

　カワイは最初の右１３２３１３１３．３小節目右１５５３３１５３、左３１。５小節左最初３２。１３小節左３拍目３１。　

　バトラーは出だしの右を２４。２小節目にcresc。３小節目右を１５４○。６小節後半に松葉のcrescがあって８にdimがある。中間部の左手、最初４２３○２、次は４○３○１。１６小節のポルタメントが後半４音にかかっている。

　テンポ　全１１６～１２０　友１２０～１２８　カ１５２（初版のまま）　ウ１２０　シ８０～１５２（許容範囲が広いね、バトラーは）

１１．せきれい．この曲は少なくとも最初の繰り返しは付けるべき。

　速さによって大分難易度は変わる。

　１３小節左、カワイは５２，５１で次が５３。１７左に、５３１。どちらも良いんじゃないかな。

　音友は２番かっこ以降の小節数を間違えている。

　ウイーン、音友は２３，２５の右スラーは次につながっていない（バトラーも）、指は５２、カワイはスラーはつながっているが指は５１。ここはスラーをつなげずに５１という手があると思う。

　ウイーン、音友は７，８，１０，１２右手同音を同じ指で弾かしている。１０，１２はそれでもいいと思う（１２２です）が７，８は賛同しがたい。当時の鍵盤は今よりはるかに軽かったことを考慮すると ここを初版通りに弾かせる理由はない。ウイーンは原典版だからある意味やむを得ないが。２３，２５の左も１２２，ここもそれでいいかも。

　私は３小節目右指４１，４１次が３１、５２１が良いと思う。

　バトラーは３小節目をmfにし４小節目から松葉のdim。１２小節右２拍目を３２、これは一案（次が５４１、３２１でしょう）。２１のｆがない。２番かっこから４小節続けて頭にアクセント。２６小節がcresc＋accelで２７小節後半にｆ。

　評価Ｂにはしましたが、結構子どもは気に入ることが多い。小鳥のイメージにぴったりの曲だからでしょう。

テンポ　全１２０～１２６　友１２０～１２８　カ１２６　ウ１２６　シ１１２～１３８

１２．別れ．その昔「さようなら」の方が一般的な訳名だったと思う、「別れ」の方が良い、「さようなら」では「先生さようなら、皆さんさようなら」の「さようなら」のことかと思ってしまう。

　カワイは３連符の最初を３○２としている（後必然的に変わる）、意外に弾きやすくならない。７小節目の右は各拍頭２拍目から５５４だがこれは５３１，４２１の運びを要求している、ピアニスティックなのだが結構間違えてくる、カワイは５４３としている、これだと間違えるおそれはない。１４小節目の右手２拍目からはさすがにカワイの３２１は採用しがたい。

　中間部のフレーズはウイーンでは１９，２４小節が２音ずつ、他は１小節ずつのスラー。他版のフレーズは大分恣意的なものであることが解る。２小節スラーにして次は２音、６音（２音４音）、後半は４小節の長いスラーで良いと思う。

　バトラーはIntroをAndanteとし３連からAllegro　Ａｇｉｔａｔｏとしている（多少そう言う感じはあって良いと思う）。３小節目のsfがない。７小節目に松葉のcrescとdimの両方ある。１３小節の松葉はない。１６小節に松葉のdim。１７小節は右手にmf、左手にｐ。２１小節にpp。２３小節にdim。２９小節にpp。３４，３５のsfはない。３８にmp。３９に松葉のcresc、最後の二音、スタカートもアクセントもない。

　テンポ　全１２０～１２６　友１２６～１３０　カ１８４（初版のまま）　ウ１２６　シ　イントロが８０，主部が１３２。

１３．なぐさめ．評価Ｂにはしましたが、保持音、指の独立のためには非常に良い教材。

　ウイーンと音友は繰り返し記号を使って記譜している、当然繰り返しはつける。

　カワイは左手３小節目を５２，次を５１次を５４２と工夫している。

　この曲を使うのなら右手のメロディの保持音を厳密にレガートに弾かせること。そのためには２０小節右手メロディの指、全、友、ウは２２２１、これはレガート不可能、カワイは１２１１，工夫は感じられるがやはりレガート不可能、ここは当然２１２１でなければならない。

　６小節目、ウイーン、音友はｄｉｍではなくsmorzando。

　バトラーは６小節目右、○１２１。後半（左手との２重唱になったところ）ｐではなくｍｆ。後半３小節目にcresc、４小節目にｄｉｍ、７小節目に松葉のcrescとｄｉｍ。最後から３，４小節目松葉のcrescとdim。

　テンポ　全１３２～１３８　友１３４～１３８　カ１５２（初版のまま）　ウ１３８　シ１２０～１５２

１４．スティリエンヌ．シュタイヤ地方の踊り（カ）、シシリアのワルツ（シ）とことごとく訳が違う。シンコー版は誤訳と言える。

　全音、ウイーンの解説にあるが、装飾音は拍の頭に合わせる、これは民族音楽の伝統によるもので、装飾音そのものがアクセントになっている。

　初版では３６小節に２番かっこがあり、それが２分音符＋四分休符となっていて、Ｄ．Ｃとある。つまり序奏の４小節に戻るということである（他の版なら３６の後に序奏の４小節を補うということ）。

　ウイーン、音友は６小節右手５２２，カワイは５１１、シンコーは５２１、全音は５１２。カワイ、シンコーは３５小節全部スラーだが 、音友、全音、ウイーンは２拍目でスラーは終わっている、ここは普通に弾けば切れる箇所で、スラーに泣かされた子どももいるはず。ほとんどスタカートにして良い。

　カワイは２，３小節右手２拍目を５，４小節目を４，それもありか。

　バトラーは１～３小節左手にスタカート。ホ短調の部分でだし、バトラーは２１２（次がおそらく３１２３２１）、一理ある。１６小節右３２３４１２、この方が自然。２０小節右手Ｅｓと左手にフェルマータ、少しやりすぎ。

　Ｃ　ｄｕｒの跳躍の箇所で少しワルツリズムを見せるのも良い。

　テンポ　友１５８～１６４　全１４８～１６０　ウ１６０　カ１７６（初版のまま）　シ１２０～１７６

１５．バラード．子どもはまず確実に喜ぶ。

　出だしのスタカートが３小節目で左が入ったとたんなくなってしまう子が多い。最後をアウフタクトにしてしまう子もいる、リズム感が良く譜読みがいい加減な子。

　繰り返しはバランス上付けた方が良い。

　カワイは２０小節右手５１，左手３１、次はどちらも４１、２３小節はどちらも５１。２８，３０のtenorを右手で取らせている、無用と思う。３８小節の右手最後にスタカートを付けている、やりすぎかな。３９小節の右手を５、後必然的に変わる。４２小節の左を５３１。５６小節右手５。最後の和音右手３１，左５１。

　ウイーンは８小節右手４３１だが、これは４２１の方が良いと思う。

　シンコー版にはmisteriosoがない。３小節目左はｍｆ。８小節ｓｆがないが、その音の後にカンマを入れている。２度目（１５小節）はアクセントさえない。２４からのアルペジオを１小節ごと右左右と弾かせている。中間部はじめ右手mp、左手ｐ。３９小節にｍｆ、４４に松葉のdimがあり、４５の２音目から他版とは正反対の松葉のcresc。４７，４８，５１，５２の松葉のdimなし。最後のユニゾンｆから松葉のcrescで４小節目に松葉のdim。最後は１小節ずつ順にｐ、ｍｆ、ｆ、ｆｆ。

　最初の左をmisteriosoに弾くためには、お終いの三つくらいでわあっとcrescさせる。そしてsfを強烈に。

　テンポ　友７２～７６　全６８～７６、カ１０４（初版のまま）、ウ７２、シ６６～９６。

１６．小さな嘆き．かわいい嘆き（カ）、ちょっぴり不満（友）とこれも全て訳が異なる。表の３つが良いでしょうね。音友のはさすがに大分ニュアンスが変わると思う。

　出だしの左は効果音、しかしこれでほとんどこの曲が決まる。８音まとめて弾けるかどうか、初心者は２音もしくは４音ずつのかたまりになってしまう。

　１４小節３拍目右、カワイ版、シンコー版にテヌート。

　ウイーンは５小節目右１から。１３小節目からの右手スラー、ウイーン、音友は２拍ずつ６回、つまり他の版が１４小節目のＧで離しているのは、作者の意図にはそむく。１５小節後半の松葉のcresc,dimもない。

　９，１１の右手の指は書いてあるとおりが良い、カワイは変えているが、賛成できない。１２小節右６音目から、カワイは２３４で次が５，これはまあ良い。

　シンコーにはdolenteがない。２小節目後半に松葉のcrescがあり、３小節目はｍｆ、後半に松葉のdim、４小節目、左のメロディにｍｆ、５小節目左Ｄから４音アクセントが付いている。５小節目後半に松葉のdim。１ばんかっこのpoco　ritenがない。９，１１小節目右手各拍ごとにアクセント（やりすぎ？）。１５小節はdimだけあって、１６小節１番かっこ後半右手にｍｆ、２ばんかっこにｐ。

　テンポ　友９０～１０４　全８４～９０　カ１２０　ウ９０　シ７６～９２

１７．おしゃべり．音友新版は「おしゃべり娘」、これが一番正確な訳らしい。

１０小節目、原典は一つのスラー、友、全はそれに従っている。カは最初のＣにスタカート。７小節目からの左の和音、ウイーン、音友にはスタカートはない、全版は前半付いてなくて再現から付けてある、これはおかしい。バトラーは初めの６つだけ付けてある、これは以下省略ということだろう。

　中間部右手３度、ウイーン、音友は２，３，４，小節目に１小節のスラー。全版は１，２小節で一つ、３，４各小節一つずつ。ここは何とも言えない。バトラーは２小節終わり、４小節終わりにカンマ。

　カワイは序奏の最後の右を２にしている。

　バトラーは２小節目右を３１から５。１０小節目のcrescがない（再現にはある）、１７，１８のdimもない。最後のcrescとｆが１小節ずつ早い。

　テンポ　友６０～６３　全６３～６６　カ７２（初版のまま）　ウ６３　シ４８～７２

１８．不安．ウイーンと音友の間には速さと題名以外違いはない。

　ウイーンは８小節右手１２１（カワイも）。２番かっこから後の左のスラーがない（ここは他版のスラー通りで良いだろう）。

　カワイは２小節目後半右２３１，５小節目１５、７小節目最初３。１０小節目後半１２１，２３小節目１２１，次が３、１番かっこ３２１，２番かっこ１２１、次が３。２５小節１２１，２３１、２６小節各頭３、２７小節１２１，２３１、最後二つが１２１５．

　バトラーは頭の右４。後半に松葉のcrescがあり、次の前半に同じくdimがある。３，４小節も同様。４小節後半１．９小節頭４．mfからすぐ松葉のdimがあり、１１小節にｐ、さらに松葉のdim、１２小節にまたｐ。１９小節に松葉のdim。２番かっこ頭からｆ。最後はスタカートとテヌート両方。

　表題の雰囲気を出すためには、最初の４小節に工夫が必要。バトラーのものが一般的（dimと言うより最初にcrescして次にふっと抜くという感じ）。逆に頭をやや強めにして、２小節終わりまでdim、３～４同様という手もある。

　テンポ　友１０８～１１６　全１００～１０８　カ１３８（初版のまま）　ウ１０６　シ１１２　

１９．アヴェ・マリア．前半がペダルの導入に使えないこともない。

　ウイーン、音友には２小節目アウフタクト（１８小節も）からのスラーはない。私的には２小節目の終わりでワンフレーズ、３小節目から新しいフレーズと考える方が良いと思う（バトラーがおそらくそうしている）。 １３小節冒頭の和音を密やかに美しく、フェルマータの和音も。全音には２１小節内声Ａにスタカートがある。２７～８小節への右手スラーもウイーン、音友にはない。

　ウイーンは５小節目左最初４１．９小節目右３２、１０小節目が３１。

　３，７，１１小節目辺りの右の指使いは厳守。黒鍵が混じった３度の基本的指使い。２０小節の左は○○○○１２とあるが、そのためには５１３２１２とする（バトラー）、５１２１２１でも良いとは思う。

　カワイは６、２２小節目左５１，１７小節右５３１，同じく左最後３。１９小節左４，２９からの右３。

　バトラーは出だしの右４１．５小節にcrescで７小節にdim。９小節ｍｆ、１４小節右５２．２３，２４小節冒頭のスタカートがない。２３小節にdim。

　バトラーは歌詞を付けている、参考までに記す。

　Ave　Ｍａｒｉａ　Ｇｒａｔｉａ　Ｐｌｅｎａ　１～４小節

　Ａｖｅ（Ａで２拍）　Dominus　Tecum（Ｔｅで３拍）　５～８

　Ａｖｅ　Ｍａｒｉａ　Ｇｒａｔｉａ　Ｐｌｅｎａ　９～１２

　Ｂｅｎｅｄｉｃｔａｔｕ　Ｉｎｅｒｉｂｕｓ　１３～１６

　Ａｖｅ　Ｍａｒｉａ　Ｇｒａｔｉａ　Ｐｌｅｎａ　１７～２０

　Dominus　Ｔｅｃｕｍ（Ｔｅで２拍）　Ave　Ｍａｒｉａ　２１～２４

　Ora　Ｐｒｏｎｏｂｉｓ　Ｐｒｏｎｏｂｉｓ（noで２拍）　Ａｍｅｎ（Ａで３拍）　２５～３０

　テンポ　友８０～８４　全７６～８４　カ１００（初版のまま）　ウ８４　シ８４～１００

２０．タランテラ．音友、全音、ウイーンは８，１２，２４，２８、小節その他の右手アウフタクトにスタカートがない。

　カワイは出だしの指を２３４，２３４（左は４３２、４３２）、３、１０小節目も。８、１２小節アウフタクトを２（次は３），２０小節アウフタクトから３２，３０小節アウフタクトから１２。５６小節、２ばんかっこと５８小節後半２３４。

　バトラーは出だしのsfの代わりに普通のアクセント。１０小節に松葉のcresc、１１小節にdim。２３～２４小節にpoco　rit。３６，４４、５７，５９小節もsfの代わりにアクセント。４９小節に　piu　mosso（出きるなら面白い）。

　最後は各版dimin．e　poco　ritenだがバトラーだけはcresc.e　accel。crescはともかくｒｉｔよりはaccelの方がタランテラとしては正統的ではある。

　中間部の装飾音は必ず前に出すこと。

　テンポ　友１３２～１３８　全１２６～１３２　カ１４４　ウ１３２　シ１４４～１６０

２１．天使の合唱．他に「天使たちの歌声」（カ）もあるが、やや非日本語的、日本語には名詞の複数形はないのだ、音友も同じことが言える。 昔からの「天使の声」はすっきりした良い題名だがちょっと言葉足らずですかね。

　ペダルに足が届くのならば、使用すべき曲であると言える。

　１６小節３拍目にカワイはスタカートを付けているが、ペダル使用が前提となる。ペダルを使わない場合はスタカートと言うよりはメゾスタカートくらいにとどめること。

　カワイは１３小節目左５３としている（次が１２）。最後から２小節目右１拍目５１，４拍目４から５の指換えで最後が４１。左の最後５１。

　ウイーン、音友は１３小節目左４３としている（次が１２）。

　３０小節３拍目左、ウイーンによれば本来ＥＢでＥｓは誤りとのこと。友はＥ、カはＥｓ、全は迷っているみたい、バトラーはＥ（解説者が「原曲はＥｓ」と誤ったことを言っている）。

　バトラーは出だし２つテヌート。１，２小節は中膨らみの松葉のcresc,dim。９小節にｐ、１２小節のｐはない、代わりに左４拍目にｍｆ。１３小節右手にｐ。１３から１４の左の松葉とｓｆがない。１６小節に松葉のdim。２１にｍｆ。２ばんかっこにｐ。

　テンポ　友、全１１６～１２０　カ１３８　ウ１２０　シ１１２～１３２

２２．舟歌．全音は２２小節Ａにアクセント、２６小節の方は松葉のdim。カワイは両方dimにしている。ウイーン、音友は２２小節のアクセントだけで２６には何もない。バトラーは２６小節のdimだけ。

　カワイは最後の左のＥｓにタイ。他の四つはない。４小節ウイーンはｆ、バトラーは何もない、他の３ッはｓｆ。

　カワイは冒頭の左を１３４５，その方が良いかも。３、７小節の頭の和音を左手で２音取らせている、ペダル使用が前提、あまり勧めない。９小節目右手Ｆ５，１２小節左５３から５３１、１７小節、全音は左最後を４，カワイは５、どちらでも良い。１９の頭も カワイは５、ここはその方が良い。２２、２６小節右１２、これはよく解らない。最後の和音カワイは全て５を使用。　

　ウイーンは３小節目の右手に３とある、手がよほど大きくない限り不可、まさかカワイのように左手で２音取らせるわけでもあるまい。そのくせ７小節目は５３１となっている。（バトラーは３小節が３２１、７小節が４２１）９小節目右は４１５，１９小節右手Ｅｓのアクセントはない（バトラー、音友も）、２３小節右は２回とも１４３，

　バトラーは２小節にppp、４小節はフェルマータではなくテヌート。５小節がｐで６小節はppp。７小節４拍目の右手和音をＡｓＨＤに変えている。８小節はフェルマータで何も無し（ウイーンはこちらはsf）。９小節のｄｏｌｃｅなし。１３小節ｍｐ、右は２３、cresc無し。１７には松葉のcrescがあり、１９から２０にかけてdim。２１～６には何もない。２８小節１拍目後にカンマがある、次２小節も１拍目はスタカート、音楽としておかしくはないが、ブルグミュラーの意図とは異なるだろう。３０小節に松葉のｃｒｅｓｃがあり、次は他版と同じ。３２～３には何もなく３７にｆ、３８後半にrit、３９、４拍目後にカンマ。４０～４１，４２～４３に松葉の膨らみ、４３にrit、４４からのdimはなく４６にrit。

　でだしやや遅めで、１２小節からテンポを引き締めるというのも可能だと思う、最後のperdendosiで元の速さになるわけです。

　テンポ　友、全６６　カ７２（初版のまま）　ウ６６　シ７２

２３．再会．カワイは「家に帰って」少し違うんじゃないかい。シンコーは原題自体に「楽しい」がくっついている、そういう外国の版もあるのだろうか。私なら「帰途」もしくは意訳して「帰郷」と訳す（音友新版がそうなった）。 「再会」という訳はベートーヴェンの「告別」ソナタの第３楽章を模した作品であるという理由による。

　テンポにもよるが２５曲中多分一番難しい。

　３２～５小節右手内声、ウイーンと全音はスタカートがない、これは意図的に他の所と奏法を変えると見るよりは、音が弱くなりかつ内声であるので、自然にスタカートと言うほどの切り方ではなくなってしまう、と解すべきか。

　カワイは最初の３度４２，３１，２１。６度は５１，４１，５１，５１，５１で連打の最初も５１（左も５１）。１１小節後半右上５３４で次が５から４への指換え、工夫された指だがテンポがさほど速くないときだけ有効。１５小節からのスラーの指も全部５１。１８小節、５４１から５３１。３３小節右も５１。

　ウイーンは最初の６度を５２，４１，３１，５２，５１、これでレガートになるが手が大きくないと苦しい。９小節目４１から５１，４１で次が２１から４１，５１。１１小節は４１から３１，４１で次が４、ユニークな指で結構弾きやすいが、 初心者向きではない。２２、２３小節の左スラーは各１小節、２４小節のものは２５の１拍目まで。実際の弾き方としては２１小節から２５小節の頭まで離さないで一気に弾くつもりが良いということか。３３、３４小節右手４１，３５小節が３１。

　バトラーには８小節のsfがない。９小節はｐで最初の音にアクセント。１３頭にもアクセント。１７小節は右がmfで左がｆ、左の指は３２１３２（１９小節も）。２４小節の終わりにカンマで２５の最初からｐ、これは明らかな改変。２７に松葉のｃｒｅｓｃ、２９にｐ、３１に松葉の膨らみ、３３にｐ、３５にU.C。

　テンポ　友９６～１００　全９２～９６　カ１０８　ウ９６　シ１００～１２６　もっと遅くても良いと思う。

２４．つばめ　ウイーンには１６小節目以外指使いの記載がない。音友、全音とカワイは大きく異なる。

　音友、ウイーンは１７，１９，２１小節左の交差の音にスタカートがない。

　１小節３拍目左、友は２、カワイは５。２、６小節目交差の左、カワイは１３２、これは首をひねる。右手最初、友は１３５，カワイは１４５。４小節目左、友は○３１５、 カワイは５３２５。１６小節左バス、友、ウイーンは３４２、カワイは３４１。２２～３小節交差の左、カワイは１４３２、首尾一貫しているが賛成しがたい。

　バトラーは左の交差の音のスタカートはない。１小節目ｐ。２小節目のｃｒｅｓｃにｐｏｃｏが付いてる。４小節に松葉のdim、５小節pp、６小節ｃｒｅｓｃ、８、１２小節松葉のdimがある。１３小節はｐｐでａ　ｔｅｍｐｏとある（その前にritしているということか）。１６小節にdimがあって、終わりにカンマ、これはウイーンとは矛盾していない。１７小節はｐｐで、松葉のｃｒｅｓｃ。１８，２０小節の松葉の膨らみはない。２１小節のｃｒｅｓｃはなく、２２小節にｍｆ、そしてｃｒｅｓｃがある。２３小節にもｍｆ。２６小節にｐ。２７小節の松葉の膨らみはない。

　交差の場合の指使いの特殊な原則として、交差した方の手（この曲の場合左）の１指は避ける、というものがある。理由は交差していると手が斜めになっているので１は使いにくいのである。ただし１をクロスに使うのならば、斜めになっていることは都合がいいわけで可となる。カワイの指使いはそういう意味で大分工夫された指使いだが、私にはやや疑問がある。特に初級者向きではないと思う。

　テンポ　友１３０～１３６　全１３２～１３８　カ１３８（初版のまま）　ウ１３０　シ１１６～１３８　

２５．乗馬．シンコウが「お姫様の乗馬」。その昔の通称だった「貴婦人の乗馬」が一時なくなっていたが音友新版で復活した！　 原題には確かに「貴婦人」も「お嬢さん」も「おっさん」もない。

　２小節と６小節のスラーの掛かり方が、ウイーン、音友以外は違う。これは改悪だろう。

　１２小節３拍目右、カワイには縦向きのアクセントがある、バトラーはテヌート。４０，４１小節３拍目右、カワイ、バトラーには同じく縦向きのアクセント、 全音は４１小節だけある、これは首をひねる。

　音友、ウイーンにはアウフタクトの１６分と８分のスラーの８分音符に、スタカートがあったりなかったりするが、奏法の差はないと思われる。

　音友、ウイーンは１９小節右１２１２１２とあるが、これは１９世紀半ば頃までの古い弾き方で、止めた方が良い。１３１３１２が一般的半音階の弾き方だが、 レガートを重視するなら１２３４１２。３３小節４拍目右、音友、ウイーンは４１。３４小節が４２，３１，５２，４２、ここはこれでもいい、 カワイは３１，２１，３１，４２。３６小節右２４１５。３７小節右４拍目、ウイーン、音友は１４。３８小節ウイーン、音友は２４，１３，２５，２４、カワイは全部１３。

　カワイは３小節左２，３拍目５１。７小節右３，４拍目４１，３１（これが良い）、左４１，５１。３３、３７小節左５４３２。３４、３８小節左１３１３。４４小節左３拍目５１。４５小節左３拍目５３１。

　バトラーは最初ｍｆ。９小節目の松葉のdimの後ｍｆ。１１小節は松葉がなく、ｐの代わりにｍｆ。２０小節の松葉の膨らみがない。２３小節のｃｒｅｓｃもない。２５はｐ。２６，３０の松葉はない。３３はmf。３６の松葉は後半だけ。３７もｍｆ。３９小節３，４拍目右手頭にはテヌートとスタカートの両方がある。４０小節はｆｆでmarcato。４４小節１拍目に縦向きのアクセント。

　テンポ　友１２６～１３４　全１２０～１２６　カ１５２（初版のまま）　ウ１３８（英語の解説の後にある）　シ１５２

○あとがき

　総合評価は無論Ａです。ここではむしろ各版の相違について書きます。

　音友旧版は古く日本に入ってきた、そのままのもの。表題だけ近年一部変えたようですが中身は変わっていません。古い先生にはなじみ深く使いやすいものです。ただし明らかにブルグミュラーの意図とは異なる箇所がある。

　音友新版はウイーン原典版とほぼ同じ。ほんのわずか修正してあるだけ、解説とかは教師にも子供にも工夫してあるし、何より値段がはるかに安い（笑。 原典版を使わせたいと思っている指導者は、音友版でいいと思う。

　カワイ版は、音友旧版をベースに主にペダルと指使いだけ校訂者の考えを書き加えたもの。ただしもとの指使い（音友版と同一のもの）を残して、かっこに入れて書き加えたので楽譜が見にくくなっている。

　近年登場して先生方をあっと言わせたのがウイーン原典版。厳密に言うと自筆が現在行方不明なので初版というだけのことで、必ずしも原典かどうかは解らないが、それでもこれまで流布してきた版と、フレージング以外にも相当大きな違いがあることが明らかとなった。

　全音版はそのウイーン原典版を参照して、古い版の一部を修正したもの。ペダルも書き加えている。どれを修正してどれをそのままにしているかは、各曲の項を参照のこと。

　シンコー版は、全く独自の観点からバトラーが音楽を再構成したもの、さすがにこのとおり生徒に弾かせるわけにはいかないだろうが、教師が参考にするには興味深いものがある。

　なお２５曲中１９曲まで評価Ａになってしまいました。他の曲集に比べさすがに評価が甘いという気もします。おそらく小さい頃から耳になじんで刷り込まれているせいでしょう、皆様各自適当にＢ，Ｃを増やして下さいますように。

トップへ戻る　　　１つ上に戻る

© 2015- 田所理央　ご意見・ご感想は t.masato@mathemarimo.bird.cx までお願いいたします。