○最もよく使われると思われるパデレフスキー版とヘンレ版の相違を中心にメモ。（パデレフスキー版の註に書いてあることには触れない。また演奏に実際に影響してくるもの以外には触れない、あまりに煩雑になります）

２．１楽章　１９，２０小節クレシェンドのある版（１７，１８と同じ）とない版がある。２２小節ヘンレ版はｐがない。次のクレシェンドもない。２５小節以降右手二つ目のアクセントは一つ目から二つ目へのディミネンドだという説がある。３５小節ヘンレ版はクレシェンド（言葉）がない。３７，８小節２，４拍目のアクセント、パデレフスキー版は右手に、ヘンレは中央に書いてある。７８小節右手内声２拍目、Ｃだけの版とＡｓＣの版がある。８５小節ヘンレにはｐがない、８９からのクレシェンドもない。

　繰り返し部分から二つの版で数え方が異なる。一番かっこと二番かっこを別々に数えているパデレフスキーと同じ１０４にしているヘンレの違いである。以下の小節番号はパデレフスキー、ヘンレは-１して下さい。　

　１１０からの左手のスラーがある版とない版がある。１１８小節２拍目右手のアクセント、ヘンレにはない。１２２からの長いディミネンド、ヘンレにはない。１７８，１８１からのクレシェンド、ヘンレにはない。２１４のｐ、ヘンレにはない。２２３，４，５の２拍目のアクセントがヘンレにはない。２３３のクレシェンドもない。

　２楽章　２小節目の右手のスラーがヘンレにはない（こういう形のスラーはことごとく落ちている）。８小節３拍目のアクセント、ヘンレにはない。１１，１２小節のディミネンドとｐ、ヘンレにはない。１５から６へのディミネンド、ヘンレにはない。２１からのテーマの確保部分、最初と同じデュナーミク（ヘンレは省いている）。２５，６，７，３拍目のアクセント、ヘンレにはない。３２のｐもヘンレにはない。４５，１拍目のｓｆ、ヘンレにはない。７６小節３拍目のアクセント、ヘンレにはない。８１からの左手、ヘンレは３音にスラー、パデレフスキーは２，３拍目にスラー。９０小節２拍目からの長いスラー、ヘンレにはない。９３，４は左右を一部入れ替えると良い。ヘンレの９６からの長いスラーは、パデレフスキーでは２拍目から、そして９８で一旦離れる。１３７，９のクレシェンド、ヘンレにはない。１４３からのディミネンドもない。１４５からの右手スラーが両版で大分異なる。１９０のｆ、ヘンレにはない（ここは弱く弾く人もいる。その根拠）。２５０，２の右手のスタカート、ヘンレにはない。２６１からも。

　３楽章　ヘンレ版にはLentoがない。最初のスラー、ヘンレは２小節にまたがっている。１１，２小節、装飾音のＤｅｓからのタイがヘンレ版にはない(Desをのばさないということ）。１５、１７小節のスラー、ヘンレは全部つながっている。パデレフスキーは前小節最後の音から１拍目まで（左も同じ）で切れている。１８のsempre　f、パデレフスキーは一回だけ、ヘンレは同型４カ所すべてにある。中間部のスラーはヘンレは統一がとれていない。

３．１楽章　３、７、１１小節目のスラー、ヘンレは１拍目から、パデレフスキーは３拍目から。１４小節目からのスラー、ヘンレは左右がそろっていない。１７小節からの右手スラー、ヘンレは１９の頭まで、パデレフスキーは１８の頭まで。２３の右手のディミネンド、ヘンレにはない。２９からの右手スラーヘンレはコマギレ、パデレフスキーは長いのが一つ。３１からのスラーも全然違う。１番かっこの中のクレシェンド、ヘンレにはない、逆に最後のフレーズにディミネンドがある。ここからまた両版で数え方が異なる、ヘンレは-２すること。

　９５の左手４拍目、ヘンレは新たなフレーズにしている（その方がいいと思う）。１０２の３拍目でパデレフスキーは右手を使う。１０５のスラーの切れ目、ヘンレはＤ、パデレフスキーはＧ。１１５小節、２拍目のスラー、ヘンレは頭から三音、パデレフスキーは１６分から引っかけて２音だけ、次もスタートの場所同じく異なる。１２４の左手のスラー、ヘンレは最後まで、パデレフスキーは３拍目まで。１２９の左のスラー、ヘンレは１拍前から始まっている。１３３のスラーも異なる。１６２の右手スラー、ヘンレは３拍目で切れる。１７１の右手スラー、ヘンレは２拍ずつに分かれる。１８６から１９５まで、ヘンレにはデュナーミク記号は一切ない。１９４からのスラー、ヘンレは１９４の終わりと１９７の２拍目の終わりで切れている。

　６７小節中声三つ目のＧを左で取ると少し楽。７１の３つ目Ｄ、１８１の三つ目Ｈも。

　２楽章　５１、２０７小節からのクレシェンドがヘンレにはない。７６、１４０のスラーの切れ目、ヘンレは続いている。９３、１０１のｆ、ヘンレにはない。１０７からのクレシェンド、ヘンレにはない。最後のff、ヘンレにはない。　

　３楽章　ヘンレは最初の小節を不完全小節として小節数に数えていない、以下＋１すること。　
４小節からの右の長いスラー、ヘンレは６小節２拍目cisの後、パデレフスキーは８小節４拍目ｆｉｓで一度切れる。２２からのディミネンド、ヘンレにはない。４０、５４，７２からのスラー、ヘンレは１小節ずつ三つ、パデレフスキーはアウフタクトとして処理。４２あるいは３から５３までの長いスラー、ヘンレは４７の真ん中と５０の終わり、パデレフスキーは４４の終わりで切れる。７５，６のクレシェンド、ヘンレにはない。９３，９４、１０９，１１０の２拍ずつのスラー、ヘンレは４拍、次が９８まで。１０２のｐｐ、ヘンレにはない。１１５から８までのデュナーミ、すべてヘンレにはない。　　

　４楽章　パデレフスキーは４２小節５拍目でスラーの切れ目、ヘンレは４３小節２拍目。４７小節、ヘンレは１小節のスラー（ここはこの方がいいと思う）。なお左手の細かいスラー、ヘンレには一切ない。６２小節目の２カ所のスラーの切れ目、ヘンレにはない。７０、７４小節最初の和音のスタカート、ヘンレにはない。９０～５小節、１９５～２０２小節の右手アクセント、ヘンレはディミネンドと読んでいる。１１１，３のスラーの切れ目、ヘンレにはない。１１９のｆ、ヘンレにはない。１３０からの長いスラー、切れ目はパデレフスキーが１３３の５拍目、ヘンレが１３７の終わりと８の終わり。１５３小節５拍目の切れ目、ヘンレにはない。１８６の終わりから次への左手のスラー、ヘンレにはない。１９３，４の切れ目が二つの版で大分異なる、ヘンレはややこしい。２０７から右手二音ずつのスラー４回、ヘンレは２１７までの長いスラー一つだけ。ここは２１１を見ると、ヘンレの方が統一はとれている。２２１のクレシェンドがヘンレにはなく、２２５にクレシェンドがヘンレにはある。パデレフスキーは２４０の５拍目と２４４の終わりに切れ目、ヘンレは２４４と５の終わりに切れ目。２７２からの右手スラー、パデレフスキーは次の６拍目まで、へんれは４拍目まで。

　２１７の左手５拍目裏のＧｉｓを右で取ると少し楽。２１９の２拍目裏、２２１の５拍目裏ｆｉｓも。

○あとがき　

　ショパンの楽譜については様々な問題がある。初版からして２種類あるし、できあがった版にまた新たにショパンが書き込んだり、詳しいことは専門家に譲るが、原典という奴が定かでないと言うか、原典をそのまま使うということにちょっと首をひねらざるを得ないという実例である。
　優れた楽譜として定評のあるヘンレ版は少なくともショパンのソナタに関しては、余り実用的ではない、何というかまだ推敲の途中という感じがする、特に２番はその通り弾くことはちょっと考えられないと思う。パデレフスキー版は非難しているピアニストもいるが、原典をもとにして、さらに推敲を重ねたものと言えよう、私としてはソナタに関してはこちらを薦める。

○私的な追想

　２０代の終わり頃、３番を発表会で弾いた（全楽章）。当時同じ合唱団に属していた、愛知芸大声楽家出身の女性と同志社女子のピアノ科の人にゲストで来てもらっていた。打ち上げで、愛知芸大の人が「私、田所さん、見直したわ」と言って、となりの同女の人がうんうんとうなずいていたのを覚えている。（その人にはそれから何度か伴奏を頼まれている）。

　彼女らにしてみれば音大も出ていないクセに普段偉そうなことを言っていると思っていたのだろう（私は技術委員長、実質副指揮者ということになっていた）。その日から同女の人の態度がころっと変わったのはばからしくも面白かった。

　逆に私の演奏を以前から知っていた友人達は「見直したわ」という発言には、かちんときたようである。後で「何、あの人」という声があちこちから聞こえた。それこそ「何を偉そうに」と言うことなのだろう。まあ、ただ、世間一般の態度はむしろ彼女たちの方に近い。

　５０の声を聞く年になって、３番を人前で弾くことには躊躇せざるを得ない。基本的テクニック修得に費やした時間、最もピアノをしなければならない１０代後半から２０代前半にかけてのピアノに向かった時間というものが、私の場合やはり音大卒の方々に比べて格段に少ない（私が真剣に弾き始めたのは２０代後半からである）。そのせいかどうか、最近テクニック面での衰えを痛切に感じる。３番が弾けるかどうか怪しいものだ。淋しいことである。

○コルトー版、ヘンレ版、パデレフスキー版、井口版を調べる。コルトー版はコルトーのレッスンを受けたかと思うくらい の膨大な書き込みがあり、それについての当方の感想も記すが、ほかの三つについては異同のみである。なおソナタ同様に 演奏解釈に明らかに差が生じている箇所以外記さない、あまりにも煩雑になりますので。

スケルツォ１番
　最初の二つの和音はコルトーの言うように、一瞬の間を取る。５小節目、パデレフスキーはsf、他はfz（以下４番までことごとくそうなっている）。９小節目からの左最初の記号、パデレフスキーは９，１１にアクセント、コルトーは９，１０，１１，１２に松葉のdim、ヘンレと井口は９，１１がdimで１０，１２がアクセント。９，１１，１３のfz(sf）、コルトーは９にしかついていない。１７からの左は、コルトーは１７のアクセントがどこについているのが不明で１８，１９，２０はdim、パデレフスキーは１７，１９にアクセント、ヘンレは１７，１８，１９，２０にアクセント、井口は１８と２０にアクセント（１７と１９はfzがあるので省略したものと思われる）。

　２５の右頭、コルトーはスタカートにして、次のＧをffで弾くことを勧めている。実は私もそう弾いていて、コルトー版を見て１００万の援軍を得た思いである。２５から２８までコルトーと井口は頭にアクセント、ヘンレとパデレフスキーは頭からのdim。３２頭のアクセントがコルトーにはない。井口は２９にmf、まだｆだろう。３３小節２拍目と３４頭にヘンレ、パデレフスキーはアクセント、井口は３６までアクセント、コルトーは３３はdimで３４，３５にアクセント。３８～３９、４２～３の左ＨからAis、コルトーはテヌート、パデレフスキーと井口はスラー、ヘンレは何もなし。３９小節２拍目のアクセントがコルトーにはない。

　４４小節、１拍目の後にコルトーはブレス、これはまあ常識。そこでコルトーはrit.になっているが、これはリタルダンドではなくリテヌート（３１８も）。４６小節に井口は松葉のdim。５１～２の左、コルトーはタイ、井口は上がタイで下はスラー、コルトー、パデレフスキーはない。５３～４は井口は同様で、コルトーは他の二つと同じになる。５５～６の井口はタイ。ここら辺の井口はよくないと思う。５６にコルトーは松葉のcresc。５７、６１の後にコルトーは間を取っている。

　６９のagitatoはコルトーの言うように、本来のテンポに戻す程度の意味合いしかない。７９から８５までの最後の音にコルトーはテヌート、意味合いは分かる。８５頭に井口はｐ。１０３のsempre　piu　animatoがコルトーにはないが注釈に言葉で同じような意味のことが書かれている。１０９に井口はスタカート。１１０の頭を右で取るピアニストはいる。１１７からの４小節ずつのスラー、井口にはない、ヘンレは１１７からの後半から。

　１２７から２４０までは慣習的に省かれるとコルトーにあるが、近年はまず省かれることはない(最初の繰り返しはよく省かれる）。２８０にヘンレと井口はｆ、コルトーはfz、パデレフスキーはsf。２８０～８１の右、コルトーはテヌート。その部分、 ヘンレだけ松葉のdimがない。２８８にコルトーは松葉のcresc。２８９にコルトーとパデレフスキーは松葉のdim、ヘンレと井口は頭の音にアクセント。２８８に井口はriten。２８９，２９３の後にコルトーは間、そのあともワンフレーズごとにブレス、最後はフェルマータ。まあ、ここは当然間を取る。

中間部、コルトーはメトロノームの指示がない。３０５～２２、３３７～５２、３６９～８４、ヘンレとパデレフスキーは左は長い一つのスラー、コルトーと井口は１小節ずつのスラー。３１０，３１８の左頭にコルトーはテヌート。３２０まで井口はメロディーラインにテヌートを書き込んでいる。コルトーは３拍目と１拍目の間のメロディーをすべてスラーでつなげている。３１９,３拍目のアクセント、井口はテヌートに変えている。３１８にパデレフスキーはｐ、３２０に井口はｐ。３２６の左をコルトーは修正している、一理はあるが私は従わない。３２９の右の弾きかたは、楽譜から見ると、ヘンレはFisis,Dis,Cisの順、コルトーとパデレフスキーはDisを先に、残りが同時という意味か、井口は奏者にゆだねている（後一つFisisとDisを先、Cisが後という奏法がある）。３３５のritenutoの代わりにコルトーは３３４の内声にテヌート。

３４４,３拍目ヘンレとパデレフスキーはアクセント。３５０にパデレフスキーはｐ、３５１にa　tempo。３５７のcon　anima(３２５にあわせている）がヘンレにはない。３６１，３６３頭、井口とヘンレはアクセント、コルトーは松葉のdim、パデレフスキーは３６１はアクセントで３６３はdim。コルトーは３８８に松葉のふくらみ。

３８９、ヘンレと井口は左右の各頭にアクセント、パデレフスキーは左だけ、コルトーはfzがあって松葉のdim。ヘンレと井口は３９３，３９６にfz。コルトーは３８９，３９１，３９３。パデレフスキーは３８９，３９１，３９３，３９６。３９７，３９９頭にコルトーはアクセントがない。４０１，４０４にヘンレと井口はfz。パデレフスキーは３９７，３９９，４０１，４０４に。コルトーは４０１だけ。井口は３９７にｐ。４０９～４１２の頭のアクセントがコルトーにはない。４１３,２拍目４１４の頭のアクセントも。井口は４１５，６にもある。４１９,２拍目のアクセントがコルトーにはない。

５６２、パデレフスキーとヘンレはｆとアクセント、コルトーはｆだけ、井口はfzだけ。５７０～５７２と５７３以降の左での違いに気をつけること。５７０から４小節の右手頭のアクセント、井口は５８３まで補充。５７３から５７５までの左頭のスタカート、パデレフスキーは５８０まで補充、井口は５７０～５８０(やや疑問）、コルトーはスタカートがないが注釈でそう弾けとある。井口は５８５にfz。５８９から５９２まで、井口は４小節スラー、コルトーは２小節ずつパデレフスキーは１小節ずつ、ヘンレはスラーがない。コルトーは５９９の後に間を取るようにとあるが、私は６００のあとだと思う。コルトーは６１５から松葉のcresc。

スケルツォ２番
　冒頭は不安のうちにささやかれた問いかけ、２回目の３連はショパン自らが「よりおとして」と言っている。１８～２０、４２～４４は伝統的演奏では詰める。２２、４６のfzを明確に(パデレフスキーは１番同様sfになっている）。４９、５７のdimがコルトーにはない。６３のpoco　ritenutoもない。ヘンレは６３,４の頭にアクセント、コルトーは６２，４、パデレフスキーは６１～４、井口は６１～３。６８右のアクセントがコルトーにはない。７１からのcresc がコルトーは７２から。７２,３の左頭にコルトーはテヌート。８０までの右スラーは各版すべて違うが、コルトーのように大きなスラー一つと解するのがもっとも自然だと思う。少なくともスラーの切れ目で離すことはちょっと考えられない。

８０のｆがコルトーにはなく、cantando，con　caloreとある。８５から松葉のdimがヘンレとパデレフスキーにはある。頂点の８７を意識してか、コルトーと井口にはない。９５のアクセントの前に井口はいったんcresc、コルトーにはアクセントがない。９７のアルペジオをコルトーは上声をタイにして下だけ弾くようにしている。９８の松葉のdimがコルトーにはない。１０５の頂点に向けて、ヘンレとパデレフスキーはその前からやはりdim、井口とコルトーはcresc。１１４にコルトーはffとアクセント、パデレフスキーはff、井口はアクセント、ヘンレはそこから松葉のdim。１１７にヘンレと井口はff。１１８から４回右パッセージ頭にアクセント、コルトーは１１８と１２２だけ。１２５～６に井口は松葉のcresc。１２６からのパッセージを左右両手に分散する人は多い。

１３４から中間部までコルトーは｢勧めはしないが省いてもよい」としている、現在では音大の入試などを除いて省くことはまずない。１４８右、コルトーはテヌート(１７２にはない）。１９３～６の頭のアクセント、コルトーは１９４と５だけ、ヘンレにはない。コルトーはこの２回目はほとんどのデュナーミクを省いている、ヘンレが今度は大きなスラーで２２８まで、どうもショパンはこの部分に関しては適当にスラーをつけたような気がする（基本的にお好きなように、でいい気がする）。２５０からの ４回右パッセージのアクセント、コルトーは一回目だけ、２，３回目は松葉のdim、４回目なし。

２７３～４、２９４～５の松葉のdimがコルトーにはない。井口はその前に松葉crescをつけている。２７６の後コルトーは間。２８１、３０７からの小音符をコルトーは普通の大きさに変えているが、ここは奏者の自由にゆだねたい(小音符の方が心理的制約がなくなる）。２８５，２８９、ヘンレとパデレフスキーはアクセント、井口とコルトーは松葉dim。３０９、小音符の最後、ヘンレとパデレフスキーは４分音符、井口とコルトーは８分音符と８分休符。

３０９，２拍目井口にはｐ。３１０だけ左の２～３拍目にスラーがあるが、これはコルトーのように３２０まで、もしくは以下すべて補っていいと思う。コルトーは３２１～４の左２拍目にテヌート、３１７にpiu　accentato(これは当然右）、３２６～３３１左付点２分音符テヌート、３３２左２拍目テヌート、３２２にpoco cedendo（譲って、屈服して等の意味、ほとんどritに近いと思う）とある。井口は３２２にpoco rit、３２２～３に松葉のふくらみ、コルトーも３２２に松葉のcresc。３２６，３２８，３３０の左Gisに井口はスタカート。

コルトーは３３８，９、３４６，７の2～3拍目のスラーを次の1拍目までつないでいる(２度目は他と同じになっている）。３３６，３４４左頭、ヘンレだけスタカートがない。３４９左の松葉crescがコルトーにはない、３５０のｆも。３６６～８に松葉のdim、ヘンレと井口にあり、コルトーとパデレフスキーにはない。３７５～６の松葉dimもコルトーにはない。コルトーは３７６でスラーを一旦離している。コルトーは３７９のｐがない、３８３、４０９からの右を主音符にしている。井口は３８７にｐ。３９６～７の松葉dimがコルトーにはない、井口はその前に松葉crescがある。コルトーと井口は３９７でスラーを一旦離している。

ヘンレは４０９の主音符(４分）と小音符(８分）をタイでつなぎ、スラーも小音符の終わりまで。他は主音符が付点４分で、スラーもそこで離れている。４３４にヘンレと井口はpoco riten、そこの松葉crescがパデレフスキーにはない。４３５頭、ヘンレとパデレフスキーはアクセント、コルトーと井口は松葉dim。４３６に井口はｐ。４５２のｆがコルトーにはない。４５７左コルトーは一くくりのスラーにしている。

４６８のsempre fがコルトーにはない。４７５～６のスラーがコルトーにはない、これは重大な解釈の相違。４７９、４８０、４８４、４８７、４８８の左スタカートがコルトーにはない。４９１、２拍目から左３つ、コルトーはテヌート。４９０，２拍目から井口は松葉cresc。思うにコルトーはここを重々しく弾きたいようである、解らないでもない。４９２頭のfzがコルトーにはない。４９２，２拍目に井口はmf。５０８，２拍目に井口はpiu f。５１６，３拍目からの左スラーがコルトーにはないが、単純に付け忘れのようにも見える。５１９、コルトーと井口はスタカートあり。５２０、５２４左のスタカートがコルトーにはない。５２１，５２３、５２７、５２９、５３１、５３３、５３５右に井口はスタカート、賛成できない。５２０、５２８に井口はｐ、他はcresc、井口は５３２にcresc。

５３６，１拍目左のスタカートがコルトーにはない。５４０頭にコルトーと井口はffz、パデレフスキーはsf、ヘンレはアクセントだけ。その前のパッセージにコルトーは微妙にスタカートをつけているが解説を読む限り、さほど重要ではなさそうである。５４５から５５９まで右手２，３拍目にコルトーはテヌート、５６３，５６７，５６９，５７１も、５６１はスラー、５７３から３回ポルタメント、最後はスラー。ヘンレは５５９まではスラーがあり、５６１からはスラーがなくなり、５７３から３回スタカート、最後はスラー。井口は５７１までスラー、以下同じ。パデレフスキーは５５９までスラー、以下何もない。ここの箇所の１拍目の和音のアルペジオ、コルトーとパデレフスキーは５６８からない。

５６１，５６３，５６５、２～３拍目にコルトーは松葉dim。５８１にコルトーはpp。５６０に井口はpoco a poco decresc。５８７～８、５９５～６をコルトーとパデレフスキーはスラーでつないでいる(次も）。６３２、６４０左のスタカートがコルトーにはない。６３２にコルトーと井口は松葉dim。６３７，６３９，６４５右ヘンレはスタカート、井口は６４７にも補う、コルトーとパデレフスキーはない。

井口は６８６にcresc、６９２にpiu crescがある、７０４から松葉のcresc、７０６にmolto crescがある、気持ちは解る。７０８のffがコルトーにはない。７０８，７１０，７１２，７１４，７１６の左１拍目のスタカートがコルトーにはない、最初のときはついているので、あえて変えたのか、書くまでもないということで付けてないのか不明、コルトー版は時々こういうことがある。７１６に向けて井口は松葉のcresc、７１６にff。７１６に松葉dimがあるのがヘンレと井口、７１６左２拍目のスラーが７１１まであるのがヘンレとパデレフスキー、７１７左にアクセントがあるのがコルトーと井口。７１８、７２３に松葉crescがあるのがコルトーと井口。７２０の松葉dimがあるのがヘンレと井口。

７２４にコルトーと井口はfp。７２５からの右手１拍目にコルトーと井口はスタカート(井口は左も、コルトーは左は７２５だけ）。７３６，７４４にコルトーはアクセント。７４７に井口は松葉のcresc。７４８からの８小節をコルトーと井口は１，２，２，２，１に分けている。７５６に井口とパデレフスキーはff、松葉のdimがヘンレと井口にある。コルトーは７５７まで左がスタカート、ただし次にはない。これも書くまでもないとしたのかどうかが不明。７５８、７６２にコルトーと井口は松葉cresc。７６０にヘンレと井口は松葉dim。７６４，７６６左コルトーはスタカート（７６８はない）。井口は７６４，７６６，７６８の左頭だけスタカート、そして松葉cresc。７７２に井口はff。

スケルツォ３番
　6小節頭、ヘンレ、井口にスタカート。６，１４の和音のｆがヘンレにはない。松葉dimがコルトーにはない(これはほとんど無意味だから省いたのかもしれない）。５，１３、井口には松葉dim。１８，１９の和音二つにコルトーはアクセント。risoluteがヘンレとパデレフスキーは２１から、井口とコルトーは２５から、これは井口に従いたい気もする。２１～４、私は｢ゴジラが出てくるような」イメージで弾きます。２５（４３）からのオクターヴのパッセージ、ヘンレと井口は３１頭にスタカート、パデレフスキーは何もない、コルトーは３１頭まですべてスタカート、次からテヌート。また、コルトーは２７にmf、２９にcresc、３１に松葉cresc(井口も）、３３にff。井口、コルトーは３１のリズムを変えている、よくない、また井口は３３から松葉dimがある。井口とコルトーは３４と５の内声のGisをタイで結んでいる(コルトーの３５のpはほとんど無意味になる、井口はｐの場所をずらしている）。３６～９の上声、コルトーはテヌート、３７～８の内声はそれぞれスラー。３９～４０、コルトーは４０の頭二つをスラーでくくり残りスタカート、独自の解釈。

５４に井口とコルトーは松葉cresc。５７にヘンレ以外はｐ。６４，３拍目の右手Cisがヘンレにはない、これはドイツ初版に基づくもの。７３～４の右手スラーがヘンレにはない。７５～９０の右手内声と８６～８の左に、コルトーはスタカート。井口は右手内声と左の４分音符すべてにスタカート。９１～６の右手頭、ヘンレと井口はアクセント、コルトーとパデレフスキーは松葉dim。コルトーと井口は左４分音符にスタカート。１０１からコルトーは松葉cresc。１０４、ヘンレと井口はアクセント、コルトーとパデレフスキーは松葉dim。

１０６にコルトーはff。１３３～４の内声にコルトーはスラー。１２９からコルトーとパデレフスキーは１４３までの長いスラー、井口はオクターヴの間はスタカートで、後は長いスラー、ヘンレはやはり初めスタカートで、スラーが１３５，１３８の終わりで離れる。１４３～６までコルトーはテヌート。１４７、ヘンレは松葉dimだがこれは無意味、他版のようにアクセントだろう。

第二主題の部分はコラール部分を遅く、８分音符部分で速さを戻す、という弾き方が普通。井口は１５５にmf、１５９頭でf、 すぐｐ。ヘンレだけは１５９頭からスラー、他は２拍目から(以下この形同じ）。１６７、コルトーとパデレフスキーはpp、ヘンレと井口はｐ。１７２～４にヘンレと井口は松葉cresc。１８３にコルトーはmp（１８７にｐ）、他はｐ。

１８６，１９０、ヘンレとパデレフスキーは休符をまたいでフレーズの終わりまでスラー。１９２～９までコルトーはテヌート。１９９に井口はスタカート、これは奇妙。２００にコルトーはmf。２０３頭だけ井口はf。２３０，２３４、コルトーはポルタメント。ヘンレは切れ目なしの長いスラー、他は前と同じ。２３６～２４２、コルトーはテヌート。２４３頭、コルトーと井口はスタカート。２４３，２５１，２５９，２６７、３拍目井口とコルトーはｐ。２５０，２５８，２６６、井口はスタカート。

２７１のdimがコルトーにはない。２８０左コルトーはfzでスタカート、井口はスタカート。２８３、コルトーと井口はｐ。２９１頭に井口はｆ。３１６は当時のピアノの音域の制限により原典では他の箇所と音型が異なる、コルトーと井口は今のピアノに合わせて音を補充、ヘンレとパデレフスキーは原典どおり。

３２０からのスラー、ヘンレは３２６までと残り、他は４小節ずつ。井口はその３小節目にいつも松葉cresc、４小節目に松葉dimもしくはアクセント。３３３にコルトーは松葉dim。３３６にコルトーはｐ、他はsotto voce。３４２に井口は松葉cresc、次にアクセント。３４８、井口はmf、他はｆ。３４９～５１、井口は松葉cresc。３５２、コルトーはｐ、左にアクセント。

３５３～４，３５７～８、コルトーと井口はスタカート。そこのスラー、コルトーとパデレフスキーは４小節ずつ、ヘンレと井口は８小節。コルトーは３６１，３，５の和音にテヌートとスタカート、残りのオクターヴすべてにアクセント。３６６、コルトーと井口は松葉のcresc。３６７、コルトーはアクセント。コルトーは一回目と比較して３７４頭のアクセントだけ異なる。他は３６８，３７０，３７２，３７４頭にアクセント。コルトーは４１５に松葉のdim。コルトーは４１７の内声だけスタカートを付けているがこれは以下同様ということであろう。

４３３にヘンレはｆがない。４３３～４４０の内声、井口はスタカート。４３３～４３９、４４１～４、４４６の頭、パデレフスキーとコルトーは松葉dim、ヘンレと井口はアクセント。４４０、ヘンレだけスタカートがない。４４５、井口とコルトーはスタカート、４４７、井口はスタカート、コルトーは左テヌート。４４８のmeno mosso、コルトーにはない、書くまでもないということであろう、パデレフスキーはpiu lento。

４４８、コルトーはｆ。４５３頭に井口はｆ。４７７～４８５のスラーの付け方がヘンレは前と異なる。ショパンのスラーの付け方がそのときの気分しだいという間接的証拠でもある。４８６～４９３、コルトーはテヌート。４９３、井口はスタカート。 ４９４はコルトーの言うようにテンポをさらに遅くした方がいい。４９７，５０５，５１３，５２１、２拍目、コルトーはｐ、パデレフスキーは４９７にpp、井口は５１３，５２１にｐ。５０４～５の４分音符にコルトーはテヌート(私も同意）５１８～５２１にヘンレ以外は松葉crescがあるが、私はここはヘンレのようにcrescなしがいいと思う（５１９からむしろdim）。

５２７～８にコルトーは松葉cresc。５３８，９左、ヘンレだけスタカートなし。５４０にコルトーはテヌート、５４１頭に井口はテヌート、コルトーは５４１頭で５４０からのスラーを離している。コルトーは５４２にcantando con caloreとある。５４１からコルトーと井口は左２小節ずつスラー、右のスラーは版によってばらばらだが、コルトーとパデレフスキーのごとく大きな一つと解するのが最も自然だろう、ヘンレが一番気まぐれ(５４８，５５７の終わりで離す）。コルトーは５６４から松葉cresc。

コルトーは５６７，２拍目から５７１までスタカート、５７２が二つテヌートで、三つ目アクセント。井口は全部スタカート。５７３にヘンレ以外はｆ。５７４のcrescがコルトーにはない。５７３からの右手スラーはパデレフスキーと井口がいいと思う。ヘンレは例によって気まぐれ(４，８，１３と分けている）５８１～８までコルトーは左１拍目にスタカート、井口は２拍目にスタカート。５９１～２にコルトーは松葉cresc。

６０１，２拍目にコルトーと井口はアクセント。５９９～６００の右松葉crescが井口にはない、６０１の松葉dimも。６０２終わりからの松葉crescの代わりに井口は６０３にcresc。６０４，３拍目、６０５頭右、コルトーはテヌート。６０６～６１２の左４分音符に井口はスタカート。６１１頭のアクセントがコルトーにはない。６１３～６左２拍目井口はスタカート。６１７頭のアクセントがコルトーにはなく、６１９左２拍目のアクセントを松葉のふくらみに変え６１９から右手に松葉crescがある。

６２１左頭に井口はアクセント、最終音にｆ。６２９にコルトーと井口はff。６４５のアクセントをヘンレは松葉dimと解している。パデレフスキーには６４５，７，９のアクセントがなく、ヘンレにも６４７，９にはない。

スケルツォ４番
　出だしは浮遊しているようなイメージ。５小節目、パデレフスキーはアクセント、他は松葉dim。コルトーと井口は最初のスラーが１１小節目まで、他は９小節目まで。１３小節目井口とコルトーは松葉dim(井口はその前に松葉cresc）、他はアクセント。１７の頭をヘンレと井口は前からのスラーの最終音に、他はそこから新しいスラー。２５にパデレフスキーはスタカート。

２６、ヘンレは松葉dim、パデレフスキーと井口はアクセント、コルトーはない。３２と３の間が離れているのはヘンレと井口。３３～６、コルトーはテヌート。３７、パデレフスキーはアクセント、他は松葉dim。４５、ヘンレと井口は松葉dim（井口はその前に松葉cresc）、パデレフスキーはアクセント、コルトーはない。４９からのフレーズ、ヘンレは５４まで、パデレフスキーは５５まで、他は５７まで。

６０～６４、６１を頂点にパデレフスキーとヘンレは松葉のふくらみ、コルトーはdimだけ、ヘンレはなし。６５、コルトーだけスタカートがない。６６に井口はｐ。６８、８４右最後、コルトーはスタカート。７３にアクセントがあるのがコルトーと井口、ヘンレとパデレフスキーは松葉dim、コルトーは両方あり、井口はdimをcrescに変えている。８１にコルトーだけスタカートがない。

ヘンレは９０の途中でスラーを離している。９１、コルトーは装飾音をタイにしている。そのあたり井口だけ松葉のcresc、他はdim。コルトーは９３にmf、Gis音を右で取らせている(アルペジオはなし）。９８に井口はｐ。１０５、１１３にパデレフスキーはスタカート。１０９にコルトーはテヌート。１１４に井口はｐ、後１１７まで松葉cresc、１１９まで松葉dim、１２０終わりにcresc。パデレフスキーは１１７を頂点に１１４～１２０に松葉のふくらみ。コルトーとヘンレはない。１２１にコルトーはスタカートがない。１２８に井口は松葉cresc。

１３２～６までヘンレは休符を飛び越えてスラー。コルトーは１３５までのスラーで１３２，６はテヌート。１３２に井口はｆ。１３２にヘンレとコルトーは松葉dim。パデレフスキーはアクセント。１３４からパデレフスキーとコルトーは松葉dim、井口は逆に１３５から松葉crescで１３７から松葉dim。１４１から左にスラー、パデレフスキーと井口、コルトーとヘンレは１４２から。１４５のスタカートがコルトーにはない。

井口は１４６にアクセント、そこの右スラーを３小節，２小節に分割している。１５１にコルトーはpp、パデレフスキーはアクセント。パデレフスキーは１５３から調号をAsに変えている。コルトーは１５６でスラーを一旦離している。１５３にコルトーはｐ、井口はmf。１５７、コルトーと井口は松葉dim、パデレフスキーはアクセント、ヘンレはない。

ヘンレとパデレフスキーは１５３から１６８までスラー、井口は休符で一旦切れている、コルトーは１６１終わり、休符の前、１６４終わりで離れる。１６２からの松葉dimがコルトーにはない。井口は松葉dimが短く、すぐ１６５を頂点とした松葉のふくらみがある、パデレフスキーとコルトーは１６５からの松葉dimだけ、コルトーはない。コルトーとパデレフスキーは１６７～９のベースにスラー、井口は１６５～７と１６８にスラー(これは奇妙）。

１６９に井口はｐ。１７７のスタカートがコルトーにはない。１７８にコルトーと井口はｐ。１７８からのスラーをコルトーは２，４，１に分割している。１８０からの松葉crescがコルトーにはない。１８４にコルトーはテヌートとスタカート。１８５に井口はmf。１８９にコルトーはテヌートがない、パデレフスキーはアクセントもある。１８９を頂点とした松葉のふくらみがヘンレと井口にある。

１９４、ヘンレは左右ともアルペジオ、パデレフスキーと井口は左だけ、コルトーはない。１９６でスラーを離しているのがコルトーと井口(コルトーにいたって間を取っている）ヘンレとパデレフスキーは２０１の１拍目まで。井口は１９４の松葉dimを短くして１９５から松葉cresc。１９７、コルトーはアクセントの代わりに？テヌート。２０１、コルトーはpp、左頭にfz、井口は頭にfz、２拍目にpp、パデレフスキーは頭にpp、ヘンレはなし。井口は２０１から調号をＥに変えている、他は１９８から。

２０９、井口はｐ。コルトーはスタカートを付けていない。２１０、ヘンレはアクセントがなくそこから松葉のdim、他はアクセントで２１１から松葉のdim。２１１にコルトーはpp。２１７にコルトーと井口はmf。コルトーはcantandoも。２１７頭、コルトーは松葉dim、他はアクセント(コルトーはテヌート）。２１９左にパデレフスキーはスタカート、２１９にパデレフスキーとコルトーはleggiero。

２２２,２２４，２３８の左スタカートがコルトーにはない。松葉のふくらみの山がヘンレ、パデレフスキーは２２６，２３１の頭。コルトーは２２５だけ。井口は２２５と２３１の頭。２３１～２の左、コルトーはスタカートはないものの、２２２に合わせたいようでもある、他は一つのスラー。２４８最後、コルトーはテヌート。２４９からの左、ヘンレは２５５まで一つのスラー(２５２のスタカートはある）、パデレフスキーと井口は２５２頭で切る。コルトーは２４９の終わり、２５３の頭でも離れる。２５７からも同様だがコルトーは２６８のスタカートがない。

２５６、２６４最後のアクセントがコルトーにはない。２６５に井口はpiu f。２６５からの左はヘンレは２７２まで一つ、パデレフスキーは２６８頭で切れる、コルトーと井口は２６７終わりまでのスラーと、２６８，２拍目からのスラー。２７３にコルトーと井口はｐ。２７５～６に井口は松葉cresc。２７７～８０左にコルトーはテヌート、２８１のスタカ－トがコルトーにはない。２７７からの左スラーがコルトーと井口は２８０まで、他は２８１まで。

パデレフスキーは２８１から２８８まで長いスラー、ヘンレは２８２から３までと２８３から８まで、井口は２８１から３までと２８３から８まで、コルトーは２８２～３、２８３～４、２８５～８に分かれている。井口は２８５を頂点とした松葉のふくらみがある。２８５にパデレフスキーはアクセント。２８５～８にヘンレは松葉のdim、左には松葉のふくらみがある、コルトーにはどちらもない、パデレフスキーと井口は左だけ。ヘンレにはその部分の左スラーはない。

２８９頭のスタカートがコルトーにはない。そこの左、井口は２８７までのスラーと２８８のスラー、２８９から別のスラー。パデレフスキーは２８５～９にスラー、ヘンレとコルトーは２８９，２拍目からスラー。２８９に井口はｐ。コルトーはポルタメントのパッセージのうち２９４だけスタカートの印を消している、理由不明。２９７にパデレフスキーはスタカート。

２９２を頂点とした松葉のふくらみがパデレフスキーと井口にある。３０１～２に井口は松葉のdim。３０５～８左井口はスラー。３０９に井口は松葉のdim、パデレフスキーはアクセント。３０９～３１２左、コルトーはテヌートにスラー、井口はスラー、パデレフスキーは３１３までスラー。３１３左のfzがコルトーではテヌート。井口は３１７を頂点とした松葉のふくらみ。パデレフスキーは３１７にアクセン、ヘンレとコルトーは松葉dim。

３１３のスラーはヘンレは３２１頭まで、コルトーは休符と３１６終わりで離れる、井口は休符で離れる、パデレフスキーはその前から続いていて３２９まで。なお井口は３２１右手二分音符を４分音符と４分休符に変えている。３１５～６左、コルトーと井口はスラー。左、ヘンレは３１７～２０にスラー、３２１はスタカート、コルトーは３１８～２１にスラー、３２１はテヌート、パデレフスキーと井口は３１７～２１にスラー、３２１はスタカート。

ヘンレには３２２からのパッセージに松葉はない。３２９、３３７のスタカートがコルトーにはない。３３４からの松葉dimも。３３０からのスラーがヘンレは３３６まで、他は３３７まで。３３８に井口はｐ。３４０，３拍目にコルトーはスタカート。３４５、コルトーは松葉dimでスタカートなし、他はfz。３５２にコルトーはスタカートがない。３６９からの左オクターヴ、ヘンレには何もない、パデレフスキーは２，２，４のスラー、コルトーと井口はそれぞれの塊の４音つなげて、４音目からスタカート。なお、それぞれの塊の最初のアクセントをコルトーは松葉dim、井口も３回目だけそう解している。

ヘンレ、パデレフスキーは３７７にff、コルトー、井口は３７６の３拍目。その部分ヘンレ、パデレフスキーは３８２まで一つのスラー、コルトーは３８０までと３８１の初め２音にスラー(３７７～８０にテヌート）、井口は３８１の２音だけスラー、３音目スタカート(コルトーは左だけ）。３８５の後コルトーは間を取っている。

井口とパデレフスキーは３９２頭を頂点とした松葉のふくらみがある、コルトーは３９３まで松葉crescだけ。ヘンレは何もない。３９３からの右スラー、パデレフスキーとコルトーは４０７まで、ヘンレは８小節で一旦離れる、井口は４，４で離れる。３９７を頂点とした松葉のふくらみがパデレフスキーと井口にある。井口は４０１にｐ。そこの左のスラーは各版同じだが、コルトーは８分音符と次の４分音符を短いスラーでつないでいる、以下この形同じ。４０８右にコルトーはテヌートと松葉cresc。

４１８からの左スラー、ヘンレは５小節、他は１，２，２と分かれる。４２２右、ヘンレは四分、付点四分、８分、コルトーは８分、付点４分、８分休符で８分、パデレフスキーは４分、４分、８分休符で８分、井口は８分、４分、４分休符で、８分。コルトーはそのフレーズ後半の松葉がない、ヘンレは４１３，４２１から松葉dim、パデレフスキーは４２１からが松葉cresc、井口は４１７から松葉crescがあって、４２１から松葉dim。

４２７～３２の左、ヘンレは一つのスラー、井口は２小節ずつ、パデレフスキーとコルトーは４２６の最終音から４２８終わりまで、以下２小節ずつ。４２９の松葉crescがコルトーにはない。４２７からのスラー、ヘンレは実質的に４３４まで、他は４３２から新たなスラーで４３４まで。４３３からの右スラー、パデレフスキーは４４７まで、コルトーとヘンレは４４６まで、井口は４，４，６に分割。次のスラーは各版とも４６１までだが、井口だけは２，４，２，２，４，１に分割。

４４０，４４３からの松葉dimがコルトーにはない。井口は４４２から一旦松葉crescがある。４６０からの松葉crescが井口は松葉dimになっている。４６４，３拍目の右手リズム、コルトーは８分音符二つにしている、他は４２４と同じ。４６７からの右スラー、ヘンレは４８０までと４９７まで、コルトーは２、2/3、２＋1/3、４、４、４、５、３、８、パデレフスキーは５、４、８、８、８、井口は９、４、４、５、３、４、４、に分割。

４８９を頂点とした松葉のふくらみがコルトーにはない。井口は４７６～４８０に松葉crescがある。各版にある４９７を頂点とした松葉のふくらみのcrescがヘンレにはない。５００のdimがコルトーにはない。ヘンレは５０６，８の終わりでスラーを離している、他は５０８頭まで。５０８最後にコルトーはmf。ヘンレは５０９から５５６まで一つのスラー、いくらなんでも大雑把過ぎる。

井口のスラーは大きなつかみがなくてよくない。コルトーとパデレフスキーは前者が頂点からの下降で細かく分けるのに対し 後者は大きくつかんでいるということ。そして解釈の分かれ目は５２７～８をどう位置づけるかというところにある。５１３のpがヘンレにはない。ヘンレは５１８，５３３に松葉の頂点が、井口は５２３にもあって、コルトーにはまったくない。

５１７右、ヘンレと井口はアルペジオ、井口にはアクセントもある。５２１、５４１、５４９に井口はｐ。５４１、５４５、５５３、５５７右頭に井口はアクセント。５４９のsmorzがコルトーと井口にはない。５４９に井口は松葉 crescがある。５５２の松葉dimがヘンレでは５５３．５５３右コルトーと井口はアルペジオ。５５５左頭のアクセントがコルトーにはない(以下５回同じ）。

５５３からの右スラーはコルトー（８，８，４，６）かパデレフスキー（８，８，１０）がまともであると思う。５７８にヘンレはｐ、他は５７９。ヘンレは松葉dimが５７９終わりまであるがおかしいだろう。５７９，５８３，５８５左２拍目にコルトーと井口はアクセント、ヘンレとパデレフスキーは５８５だけ。井口は５９３にｐ

６０１にヘンレはin tempoとある。６０１のfがコルトーはfzになっている。６１０、コルトーはアクセント、他は松葉dim、井口はすぐに松葉cresc(この形、いつでもつけている、趣味でしょうな）。６１１休符の後のスラー、コルトー、井口は６１２まで、パデレフスキーは６１３まで、ヘンレは６１４まで。６１３にコルトーはテヌート、井口はｆ。

６１７頭にコルトーはスタカートがない、６２５のアクセントもない。コルトーとパデレフスキーには６２０、６５２を頂点とした松葉のふくらみがある。井口は６２０、６５２から次の音だけにスラーがある。６２６からコルトーだけはスラーが６２８と６３１～２にしかない。井口は松葉のdimがある、他は松葉crescだけ。６３６の松葉dimがヘンレにはない。ヘンレは６３７頭にアクセントがある。

６３７からの松葉crescがヘンレにはない。６４２～４のスラー、パデレフスキーは６４５まで、コルトーと井口は休符で離れる。６４３から井口は松葉cresc。６４５に井口はｆ、ヘンレとパデレフスキーはアクセント、コルトーはテヌート。６４６～８、コルトーと井口はスタカート。６４９～５０のスタカートがコルトーにはない。６５７、６６５のスタカートがコルトーにはない。

６５８のアクセントが井口にはない。６６２からの松葉dimがヘンレにはない。６６６、６８２に井口はｐ。６６９、６８５左Ｈのアクセントがコルトーにはない。６７３に井口はアクセント。６７３からヘンレは長い松葉dim、他は松葉ふくらみ。６８１のスタカートがコルトーにはない。６９０～１の左Fis、ヘンレはタイがない。６９１、コルトーはアルペジオがなく、ヘンレは左もアルペジオ。６９３左、コルトーはアルペジオがない。

６８９からの右スラー、ヘンレとコルトーは４，５に分割、パデレフスキーは（４，３，２）井口は（２，２，３，２）。このフレーズの最初に井口は松葉cresc、他は松葉dim。６９７にパデレフスキーと井口はスタカート、ヘンレとコルトーはない。６９８、７１４に井口はｐ。７０５にパデレフスキーはスタカート。７０９にコルトーとパデレフスキーはテヌート。

７１９左、コルトーはすべて付点２分音符、パデレフスキーと井口はGisが四分音符、ヘンレはCisも４分音符。井口は７２０にcresc。７２１、７２９のスタカートがコルトーにはない。７２１のfzがヘンレにはない。７２２、井口はｆ、他はff。７３２のスラーがコルトーは休符を超えて次まで。７３７～８のスラーがヘンレにはない。７３２、井口はｆ、パデレフスキーはアクセント、コルトーとヘンレは松葉dim。パデレフスキーは次に松葉dim。井口は７３８を頂点とする松葉ふくらみがある。

７４５の２分音符をパデレフスキーは４分音符にしてスタカートを付けている。７４６からヘンレとパデレフスキーは５小節のスラー、井口とコルトーは３，２に分割。７４７からの松葉dimがコルトーにはない。７５３からパデレフスキーと井口は調号をAsに変えている。７５３に井口とコルトーはmf。ヘンレは７６１まで長いスラー、他は７５６で一旦離れる。

７５７～９、７８９～７９２の左にコルトーはテヌート。７５７にパデレフスキーはアクセント、井口は松葉dim。７６２、ヘンレだけはアルペジオがすべての音についている、他は左だけ。７６２からの右スラー、パデレフスキーは７６８、ヘンレは７６４まで、他は休符で離れて７６４まで。井口は休符の後に松葉cresc。７６５、ヘンレとコルトーは松葉dim、パデレフスキーと井口はアクセント。

７７７のスタカートがコルトーにはない。７７８、コルトーはｆ、井口はｐ、コルトー以外はアクセントがある。７８５の右スラー、ヘンレは７９２終わりまで、コルトーと井口は７９３まで、パデレフスキーは７８８までと７９３まで。７８５からの松葉crescがヘンレにはない。井口は７８９に松葉dim、７８９～７９２左にスラー。７９４からの右スラー、ヘンレは７９６まで、パデレフスキーは８０１，１拍目まで、他は休符までと７９６まで。

７９４からの松葉dimがコルトーにはない。休符の後に井口は松葉cresc。７９７にコルトーと井口は松葉dim、パデレフスキーはアクセント。８０１、８０９のスタカートがコルトーにはない。８０４を頂点とした松葉のふくらみがパデレフスキーにある。パデレフスキーは８０１、２拍目から８０９までのフレーズ、ヘンレとコルトーは８０８～９だけにスラー、井口は８０４～５にもスラー。井口は８０９にfz。

８１０にコルトーはｆ、コルトーとヘンレは松葉dim、パデレフスキーと井口はアクセント。８１３のスタカートがコルトーにはない。８１９左のスタカートがコルトーと井口にはない。８１９にコルトーとパデレフスキーはleggiero。８２０からコルトーは左に長い松葉dim、パデレフスキーは８２１に松葉dim、ヘンレはアクセント。８２２，４，８３８左のスタカートがコルトーにはない。

８２３左頭、コルトーとパデレフスキーは松葉dim、ヘンレと井口はアクセント。８３５左コルトーにはスタカートがない。８３３に井口はmf。８３３左頭のアクセントがコルトーにはない。８４０左スタカートがパデレフスキーと井口にある。井口は８３４後半に松葉dim、８３６左にアクセント。８３７，９左頭にコルトーとパデレフスキーは松葉dim、ヘンレはアクセント、井口は８３９だけアクセント。

井口は８４１にｆ。８４９、８５７からの右スラー、ヘンレ、井口は８小節、パデレフスキー、コルトーは５，３に分割。８４９からの左はヘンレは４，３、他は８５２のFisのスタカートで分かれる（コルトーにはスタカートはない）。８５６の右最後のアクセントがコルトーにはなく、しかも４分音符を８分音符と休符に変えている。井口は８４９にｐ。

８５７からの左はヘンレとコルトーが７小節のスラー、パデレフスキーと井口は２音目からスタカートのFisまでと残り、井口は８６３左、ヘンレはDis、他はFis。８６４のアクセントがコルトーにはない（ここは４分音符になっている）。８６５からの右スラー、ヘンレは２，２，４、他は８小節。左は井口がスタカートを除いて２，２，３に分け他は７小節。

８６５に井口はｐ。８７３～４にコルトーとパデレフスキーは松葉dim、井口はcresc。８７３からの４小節の右スラー、ヘンレは２，２に分割。左スラー、ヘンレは８７６から８８１、コルトーは８７６から８８０終わりまで、パデレフスキーと井口は８７７から８８０終わりまで。８７７からの松葉dimがヘンレにはない。８７７からの右スラー、ヘンレは５小節と残り、パデレフスキーは４と残り、井口は４，５で残り、コルトーは４，７（８８８にはスラーがない）。

パデレフスキーと井口は８７７左から松葉cresc、８８１からcresc、８８８に向けてヘンレ以外は松葉cresc。８８８右頭ヘンレとコルトーは４分音符、コルトーはその後上声に４分休符、８分休符（だからスラーがない）。８８９頭ヘンレと井口はアルペジオがない、コルトーはｆ、パデレフスキーとコルトーはスタカートがない。

８８２～８の左スラーがコルトーにはない。８９１からの右スラー、コルトーは８９２終わりまで（８９５、８９９からのも同じ）。８９３右頭、井口はスタカート（以下３回同じ）。井口は８９３からの左右８分音符のたびにｐがある。８９５からの 松葉crescがコルトーにはない。９０９頭の記譜法が版によって違うが奏法は同じ

９１２上声付点４分の後でコルトーはスラーを離している。９２４左２～３拍目Ａがコルトーは２拍目でおしまい、同じく９２４小節、左１、２拍目、コルトーはテヌート。９２６にコルトーは松葉cresc。９２７にパデレフスキーは松葉cresc。９２９のpiu prestoに井口はpoco a pocoを付けている。９３９にヘンレ以外はｆ。９３９，９４０右３拍目、パデレフスキーと井口はスタカート、コルトーは９４０だけ。

各版とも９４３、９４７頭でスラーを離しているがパデレフスキーだけは９４４、９４８まで一続きのスラー。コルトーとパデレフスキーは９４３に松葉dim、ヘンレは９４３後半から松葉cresc。９４４～５にスラーがかかっているのがヘンレとパデレフスキー。９４８，９４９右コルトーとパデレフスキーはアクセント、井口は９４８少し前から松葉crescで９４９はアクセント。

９４６～７左にパデレフスキーはスラー、コルトーと井口は９４６、１～２拍目にスラー、９４８，９もそれぞれスラー。パデレフスキーは９４７最後から９４８終わりまでと９４９にスラー。パデレフスキーとコルトーは９４７に松葉dim、ヘンレと井口は９４７後半から松葉cresc。９４８，９の左の松葉dimがヘンレにはない。

９４９～９５２までヘンレは各小節に松葉dim、コルトーは９４９から９５１まで、パデレフスキーは９５０から９５２まで、井口は９５０、９５１頭にアクセントがあり、９５０から松葉crescえ９５２にff。９５９に井口はスタカート。９６０、ヘンレは松葉dim、他はアクセント。９６１頭、ヘンレにはスタカートがない。９６６にコルトーはff。９６７にコルトーと井口はアクセント。

○あとがき

４つの版を見比べるというのは結構しんどい作業でしたが、集中的にしてみると各版の相違がよく分かりました。結論から言えば、どれか一冊選べと言われればパデレフスキー版を私は推します。ヘンレはもちろん定評のある原典版ですが、ショパン自らのスラーの付け方がフランス・ドイツ各初版によって異なっていたり、生徒に使った楽譜でまた違うスラーを書いたりと結構気まぐれなので、その「気まぐれの一例」位の意味しか持たないような気がします。

そして事実、ときどきびっくりするようなスラーがあります。パデレフスキーは時々原典を逸脱してますが、おおむね忠実で原典の中の首をひねる部分を修正しているという感があります。井口とコルトーは大きく原典とは異なります。コルトーはさすがにショパン弾きとして鳴らした名ピアニストらしく、そのユニークで微妙な解釈、そして膨大な注釈は参考になります、持っていれば十分役に立つでしょう、全部従おうとは思いませんが。

井口は正直なところ使えないという感がします。原典の修正があまりにも類型的と言うか、自由な解釈の邪魔にしかならないと思われます。やたら強弱記号を書き込むし、松葉は必ずといっていいくらい両方向（ふくらみ）にしてしまう。同じ恣意的といってもコルトーとは比べ物にならないという気がします。

イギリスの作曲家フィールドの創始したノクターンという形式を借りてショパンは21曲のノクターンを書いた。
　第１番変ロ短調　Op９の１
　1830～31年の作。未だフィールドの影響を抜けきっていないとも言えようが、右手の悩ましい旋律はまぎれもなくショパンのものである。ピアノという楽器が声楽同様、いやそれ以上に「歌う」ことが可能であることを証明してみせた作品である。
　第５番嬰ヘ長調　Op15の２
　1830～31年の作。ノクターンの中では最もポピュラーなものの一つ。
　第15番ヘ短調　Op55の１
　1843年の作。「荒野を一人ぼっちでとぼとぼ歩く」とでもいった感じの主題、中間部はやや派手で短い再現の後にコーダが来る。

以下、松葉のふくらみと書いてあるのはcrescとdimの両方があることを示す。

ポロネーズ１番
４小節テーマの入り、パデレフスキーはかっこつきのｐ、コルトーはｆ。６小節３拍目のＡでスラーが終わっている版が多いが、 ヘンレ、パデレフスキーとも７小節頭までつながっている。コルトーはそこの松葉のcrescにpoco　accまで書いてある。 コルトーは７小節の終わりに少し遅くの指示。コルトーは１２小節に松葉のdim、まあこれはごく普通。２５小節の ソットヴォーチェは神秘的に、その部分のアルペジオはいわゆるローリングで一気に弾くこと。３３小節、コルトーは 松葉のdim、これも普通。３４小節左の松葉crescがコルトーにはない。３４小節コルトーはｐ、パデレフスキーは かっこつきでｐ、ヘンレはない。以下４０までコルトーには細かいデュナーミクがある。４２小節目の再現にコルトーは 「衝動的に、性急に」の指示。４６のｐ、ヘンレにはない。４８にコルトーはｐｐ。

５０にコルトーはｐ、そこの松葉のcresc、コルトーは最後にdimを付け加えている、５１後半にも松葉の膨らみ。 ５８最後にコルトー、パデレフスキーはdolciss、コルトーはさらに松葉のdimも。こういうところは機械的に正確に弾いてはいけない。 ５９の２～３拍の松葉のcrescをコルトーは無視。６２～３にコルトーは松葉のdim、パデレフスキーは(dim）、ヘンレは何もない。 ６３の３拍目にコルトーはさらに松葉のふくらみがある。６４の頭にコルトーはｐ、６５後半に松葉のdim。

６６のｐがパデレフスキーにはない。コルトーはさらにmolto　espressivo。６９、７３にコルトーは松葉のdimがあるが これはつけない手も十分考えられる。７４にコルトーはdolce、パデレフスキーもカッコつきで同じ。７７の左fが コルトーにはない。７８左２拍目から８０の１拍目までコルトーはスラー。ヘンレとパデレフスキーはそこにはスラーはなく、 ８０の頭から８１終わりまで。８２頭、コルトーはｆｐ、パデレフスキーは（ｆ）。

ポロネーズ２番
この序奏は｢陰謀に満ちている」（ニークス）。１０小節みぎの音階、ショパン自らがＤｅｓをＤに直したものがある らしい。１７,１８小節左手２拍目裏にコルトーはアクセント。２１小節から｢弱まったファンファーレ」。ヘンレは２５小節頭の アクセントがない。２９，３１左最初の三つにコルトー、パデレフスキーはスラー。３４，３６小節１拍目裏に コルトーはｆ。４５にコルトーはｐｐ、パデレフスキーは（ｐ）。

中間部はロシアに対し反抗しシベリア流刑の目にあうポーランド人のコーラスの弱々しい響き、と言っている人がいる。 ７１の２拍目からは微かな希望のきらめき。同じ７１の２拍目からコルトーとパデレフスキーはスラー、ヘンレは７２の １拍目までスタカート、７２の２拍目から７３の１拍目までスラー。６９のソットヴォーチェがヘンレにはない。 コルトーはu.cの指示まで含めるとしつこく何度もある。７５の２拍目から７６終わりまでコルトーはスラー。 パデレフスキーは７６の頭でスラーがいったん終わって二つのスラー、ヘンレは前半スタカートで後半スラー。 なおコルトーには松葉のふくらみあり。１０３～１０４、各版によって音が違う。一番の問題は１０３の２拍目を GisにするかFis(ヘンレ）にするか。

１７２の前にヘンレはフェルマータがある。当然そうすべきである。

ポロネーズ３番
軍隊ポロネーズとして有名な作品であるが、私見では作品番号のついたポロネーズの中では一番面白くない作品だと思う。 曲想の変化がなさ過ぎるのである。

ヘンレには１、３，５小節３拍目のスタカートがない、６小節の連打にもない。５小節頭にコルトーはffz。 ７小節右ヘンレは丸々スラー、パデレフスキーは２音目からスラー、コルトーは頭スタカートで２音目から２拍終わりまでと残りの 二つのスラー。９小節１拍目の右のスラーは音の塊を示しているだけで演奏は不可能、コルトーは省いている。パデレフスキーは １３にもある。１１小節２拍目から１２小節２拍目頭までの右スラー、コルトーは３音だけしかなくて１２小節の３音にはアクセント。 １２小節後半の連打にコルトーはスタカート、パデレフスキーは６にはあったがここにはない、ヘンレはこの形にはない。

１６終わりにコルトーは（poco　rit）、これはまあ妥当。

ヘンレは２５～２６、２７～２８と右にスラー。これも実際的には演奏不可能だが何となくニュアンスは判る。 ２５の左でポロネーズリズムをはっきり刻むこと。３１～２、ヘンレは３１の１,２拍目頭だけスタカート、パデレフスキーは ３１の３拍目がアクセントでスタカートなし、他すべてスタカート、コルトーは３１の終わりから３２の頭にスラー、 それ以外すべてスタカート。３３右１拍目ヘンレは四分音符、当然次へのスラーもないこれを採用するかどうかで だいぶ演奏は変わる。３６、２拍目からコルトーだけ松葉のdim、他は逆にcresc。３９頭にコルトーはｆ、松葉のcrescがあって ２拍目裏にmp、また松葉のcrescで次の２拍目にfz。

５７，５９の３２分音符にヘンレはスタカートがある。ほとんど演奏不可能だと思うが、パデレフスキーは削っており、 コルトーは逆にスラー。６１,３拍目にコルトーは松葉のcresc。６４頭にコルトーはfz。次の連続トリルは後打音なしで ５つずつ、急ブレーキをかけて７つずつでもいい。

ポロネーズ４番
Op.40の二曲がポーランドの栄光と不幸を現している。ヘンレは最初の繰り返しがなく、２度同じことを（強弱記号は違う） ショパンは記している。つまり他の版の最初の繰り返しは絶対につけなければならない。コルトーは最初のスラーを ２小節までにしている。３小節からの左スラー、コルトーは演奏家らしく休符の後から、そして小節の終わりまで。 以下６まで１小節ずつ。５～６の左スラーはヘンレにはない。コルトーは７の２拍目から８の１拍目までのスラー、 ヘンレ、パデレフスキーは７全部と８から１０の１拍目までのスラー。確かに７の１拍目と２拍目は微妙に離すほうが 強烈な表現にはなるかもしれない。

右９小節２拍目裏からのスラー、ヘンレは１０小節頭まで、コルトーは９の終わりまでパデレフスキーは１１の頭まで。 １１の１拍目裏にコルトーはｐ。１１,１拍裏から長いスラーだが、コルトーは大分細切れにしている、参考にはなる。 １５の頭にコルトーはｆ。（以下ヘンレは１６小節足して考える。たとえば他の２０小節＝ヘンレの３６小節）

右１９の終わりからコルトーは２０終わりまでの長いスラーにしている。２１終わりからはちょうど１小節を２回、 以下４音ずつで２５の終わりからは同じ、でかくスラーの頭に全部アクセントがある、さすがにこれは個性的。 ２６頭にコルトーはｆ、すぐ後にdim、ヘンレはdimがあるだけ、パデレフスキーは何もなく３０にdimがある。 コルトーは２８～９、３２～３に松葉のふくらみ。コルトーは３４にｐ、３５にperdendosi、３７にｐｐ。

４０にコルトーはｆ、パデレフスキーは（ｆ）。４４頭にコルトーはrf、４８、１拍目裏にｐ。５２にｆ、５５にｐ。 ５６のｐ、sostenutoがヘンレにはない。５７後半から５８にこるとーは松葉のdimがある、普通の解釈だろうが、そうしなくてもいい。 ６１右のスラーをこるとーは２音目からにしている。おまけに他版と反対に松葉のcresc。６２、２拍目にコルトーはｆ。 ６３,２拍目にコルトーはdim。６４からの右スラー、ヘンレとパデレフスキーは一回目と大きく変わるがコルトーは同じ。 ６４頭にコルトーはｐ、６５,３拍目にcresc、６６,３拍目にｆ、６８頭にdim、７０にｐ。７１からの右スラーを コルトーは大分変えている。確かにそのほうがより自然ではあるが・・参考程度でしょうね。７７にコルトーは cresc、パデレフスキーは(cresc）。７７からの右スラー、ヘンレは８２終わりまで。さすがにこれは他の版は修正している。 ８２,１拍目を頂点にコルトーは松葉のふくらみ。

９７にコルトーはｐ。１０１からの右スラー、ヘンレは３小節ある、さすがにこれも他版は各小節ごとに変えている。 コルトーは１０９をfにしている。いったん少し弱くしてからクライマックスにもっていけということであろう。そして １１３から４に松葉のcrescがあり１１５がｆｆ。最後の二音の間に松葉のdim。

ポロネーズ５番

４小節終わりから８小節までのスラー、ヘンレは二つだけ、パデレフスキーは大体８音ずつ、こるとーはさらに細かく分けている。８小節終わりでコルトーはブレス、これは当然。コルトーは９～１３の頭まで、左すべてにテヌート。 １１～１６の右手スラーは各版でみな異なる。コルトーは解りやすいといえば解りやすいが、ショパンの微妙な意図を 消した可能性はある。１６の終わりにもコルトーはブレス。

１７頭にコルトーはｆ、１８終わりに松葉のdim、１９に（ｍｆ）、２０に松葉のcresc、２１にpiuｆ。２１からの 形、コルトーは１拍ずつのスラー、他の版にはないが、こう弾くべきものと思う。２４,２拍目の後コルトーはブレス。 ２７からと３１からの同一の形でヘンレはスラーが異なる、パデレフスキーとコルトーは最初の形にそろえている。 何とも言えない。２７のｆ、ヘンレにはない。

３５にコルトーはpiu　ｆ。３５～８の左最終音と、３６～９の左最初の音にコルトーはテヌート。私も故Ｍ先生に そう習った記憶がある。４５にコルトーは（ｍｆ）、４６に松葉のcresc、４７にｆ。５０,２拍目後にコルトーはブレス。

５３からの同一形二回、ここはヘンレも二回とも同じスラー。５３,３拍目のコルトーのスラーは左手のテヌート を考慮すると（コルトー版だけのテヌート）やや不整合に思われる。私はここの右はつなげない。８１～２にコルトーは 松葉のふくらみがある。

８４～６の頭だけ、ヘンレにはアクセントがない、他は補っている。１０２にコルトーはpoco　rit、まあ妥当。 １０２終わりにコルトーはｍｆ、１１０に松葉のcrescがあり、１１１にｆｆ。１０５、１０９の１拍目、コルトーは８分音符、 １６分休符、１６分音符としている。他は普通の付点のリズムでスラーも離れていない。

１２５，６とヘンレにはスタカートはない。そして１２５終わりから１２７頭までスラー、ここはヘンレの指示には 大きな意味があるかと。１２７で４分音符がこれまでの８分音符と同じ長さになる。１２９からのスラーは長いのが１３９まであるのだが コルトーはかなり恣意的に変えている。逆に１４３、１６３頭でスラーが離れるのをコルトーはつないでいる。このマズルカ部分の コルトーのスラーは他版とはぜんぜん異なるので注意。コルトーは１４５にpoco　cresc、１４７にｐ、１４９にｍｆ。 パデレフスキーは１４９に(cresc）、１５３に（dim）、１５７に(cresc）。

１６６，１６７の１拍目のリズムの形がコルトーは他の二版と反対。１６８右頭のＤがコルトーは抜けている。 １６８～９、１７２～３，１８１～４にコルトーは松葉のふくらみ。１６５～８にパデレフスキーは松葉のふくらみ １８１～４にも。１８４、左２拍目にコルトーはアクセント。

１８６にコルトーは（ｐ）、パデレフスキーは(cresc）。１９２にパデレフスキーは(dim)。２０４にコルトーは poco　cresc。２０７にコルトーはｆ、パデレフスキーは(piu　forte）。２１９にコルトーは松葉のdim、２２０,１拍目裏に ｐ。２２４にコルトーは（poco　accel）、２２７に(cedendo）２２８に(a　tempo）。また２２４にコルトーはsempre　ｐ、 ２２７～８に松葉のふくらみ。パデレフスキーは２２４～７に松葉のふくらみ。

コルトーは２３１～２に松葉のふくらみ。２３５の終わりにコルトーは（’）。２４０にコルトーはpiu　ｐがあり （はずみをつけて）とある。２４４にコルトーは(cedendo)。２４２と２４４にコルトーは松葉のふくらみ。パデレフスキーは ２４１～４に大きな松葉のふくらみ。２４５の松葉のふくらみをコルトーは省いている。２４６にコルトーはdim、 パデレフスキーは(dim）。２４９、２５６にコルトーはpoco　rit、次当然a.tempo。

２６１からの再現、コルトーは右手を単音、左手をすべてオクターブにしている、二回とも。２６８からしばらく 原典にはスラーがない。ヘンレは２７６からある。パデレフスキーの２７５からのスラーはちと首をひねる。コルトーは ２７７後半に松葉のdim、２７８に（ｍｆ）、２７９に松葉のcresc、２８０にｆ。２８６にコルトーはｆ。２９３に 松葉のcresc。２９３、３拍目の左手、ヘンレは１音目と２音目が入れ替わっている。

２９４にコルトーはｆｆ、３０３後半に松葉のdim。３０４がｐ、３０５に松葉のcrescで３０６がｆ。パデレフスキーは ３０４に（ｐ）。コルトーは３１３のさいご二音にテヌートで３１４は（a　tempo　piu　largo）とある。３１６後半に コルトーは松葉dim。

この曲のヘンレのスラーは例によってショパンの気まぐれな指示と思われるものがあって、そのままには従いにくいのだが、 コルトーの改変も微妙に首をひねるものがあり、参考程度にしかならないと思われる。

アンダンテスピアナートと華麗なる大ポロネーズ

私の所持しているのはエキエルの原典版と全音のピースである。

本来管弦楽つきであったが、現在はほとんどソロで演奏される。

アンダンテスピアナートの部分は過度な表情を付けずに平坦に。
ポロネーズの手前の本来オケの部分、ソロで弾くときは当然省かずにピアノで弾くことになる。

アンダンテスピアナート

テンポは４分音符６９だが、ショパン自らレッスンで６３と付け加えた楽譜があるらしい。

３～４小節の全音の松葉dimはエキエルにはない。５小節のｐもない。５と６の間でエキエルはスラーが離れている。 ６の終わりからのスラーは９の終わりまで。９と１０の間は離れている。８～１０の松葉のふくらみもない。 １０の終わりからのスラーは１２まで。１２の装飾音Ｈを左手Ｇに合わせる。

１５小節右はＨで一旦スラーは終わり。１５小節後半に松葉のcresc。１８の松葉dimはない。１８の終わりからではなくて、 １９の頭からスラー。２０～２１の左のＧ－Fis－Ｅのラインを大事に。２１のｐもない。右のスラーは２１～２２、２３だけ、２４だけ。 ２４、２８の松葉dimはない。２５のｐもない。スラーは２５～６、２７～３０の頭。２９、３拍目のｐもない。

３０の松葉crescなし。３１のｐもなし。３７のｐもない。スラーは３７の頭で一旦切れ、次はＤとＥだけ、 ３８,３９各１小節、４１装飾音の最高音Ｈから終わりまで。お終いのＥから次の小節のＧまで、４３から４４まで （４４のＣのスタカートは無論ない）。４３頭のＡは付点４分音符で、装飾音をその間にどう入れるかは自由、全音は 一つの可能性というだけ。

スラーは４５だけ、４６だけ、４７～８。４７～８の松葉のふくらみはない。４９終わりからの右スラーはない。 ５２頭から６度の終わりまでスラー、その最後に楔形のスタカート。なお全音は２音目から６音目までのオクターブ 上の記号が落ちている（ミスプリ）。５５～５６,５９～６０の４音目のテヌートおよび４分音符はエキエルにはない、 その解釈はありうるが。６５のｐｐｐはない。

６７のｐはない（まあ、妥当ではある）。６９の１拍目のスタカートは７２に準じて補われたもの、ここらへんショパンは書き方が不統一。 スラーも両版で異なるが、エキエルは不統一のままにしてあって、必ずしもそれがいいと断定は出来ない。９５のritもない。

９７はｐではなくｐｐ。スラーは９８の終わりで一旦離れている。９９～１００、１０３～１０５、前と同じ。 １０６の終わりでスラーは離れている。最後のスラーは１１１～１１２，１１３～１１４、この方がすっきりしている。

ポロネーズ

５小節、全音はｐだがエキエルはｆ。９のpiu　crescはない。１７のｐもない。２０の松葉dimもない。 ２５～６の松葉dimもない。３１のｆもない。３３，Ｃでスラーが一旦離れている、全音は３７に揃えたものと思われる。 ３８の松葉のふくらみはない。３９の松葉dimもない。

４８～９の松葉のふくらみはない。５１～２，５３～４の松葉dimはない。５５のスラーは頭のＧで一旦離れている。 ５５、２拍目のｐはない。５６のスラーはEsから。５７のスラーは５８，３拍目のＦまで。６０最後のスラーは ６１頭で終わり、６１残りは装飾音Ａから６２の終わりまで。６３のスラーは６４頭まで。６３終わりの松葉dimなし。

６５終わりの松葉のふくらみなし。６７のスラーは、１拍目の４音、次の６音と残りの３つ。６８のｐも ６９のｆもない。６９，７０の左のスラーはない。

７７,２拍目のアクセントはない、全音は８１に揃えたものと思われる。８４小節１拍目裏の右和音、原典は全音なのだが、 通常８０のように、表の和音の１オクターブ上を演奏する（この曲の作曲された時代に、ピアノの鍵盤がそこまでなかった）。

８５のｐはない、これはちょっと考えるところ。右スラーは８５～６、８７だけ、８８は３拍目のAsまで、次のＧから ９０の終わりまで。８９～９０の松葉crescはない。９３のｐはない。９３～５の分散和音での松葉のcrescはない。 ９５の１拍目は８分＋１６分の３連が普通だが、１６分音符４つになっている楽譜がある。

９７からの右スラーは１０１頭まで。１０１の右最後の音、全音はＦ、エキエルはＧ、ここは両方あるらしい。 １０２,３拍目右頭のアクセントが全音は抜けてる。１０２の左の全音の松葉のふくらみはほとんど意味不明。 右スラーは１０７～８、１０９～１１０、ただこれらは二回目と整合が取れていない、全音は整理してしまっているが なんともいえないところ。１１４と５の間スラーは切れていない。

１３０左Ｇ音のタイはない。１３２全音の左EsとＡのフェルマータは補ったもの。まあ、論理的にはないとおかしい。 １３４～６右頭のアクセント、エキエルにはない。１３７はアクセントは２音目にあるが、スラーはそれまでと同じ。 全音は１４５のスラーも１３７にそろえているが、これはおかしいだろう。

１４９のa tempoはエキエルにはない。全音は１４９に１５１と揃えてアクセントをつけている、エキエルは 右最後の音だけ。１５０，１５２のスラーは各拍ごと、終わりにスタカートはない。１５０～１、１５２～３の 松葉dimもない。１６０のpoco ritはない、まあ、ここは普通つけるが。

１６１のｐはない。以下２２０まで初めと同じ。

２２３、２２７のｍｐはない。２２４、２２８の松葉のふくらみもない。２２９のｐもない。２３２左各拍上の アクセントなし。２３１のスラーは２３９頭まで。２３９～２４０のアクセント、全音は最終音、および右に対応した左 にもある。この形の２度目もほぼ同じだが、２５１のスラーは２５２まで、以下２５３，２５４、２５５～２５９頭となっている。

２６４のtutti、エキエルは松葉crescがあり、スラースタカートはない。２６８の方は何もない。２６５のｆはない。 ２７７，２７８頭，２７９のアクセントはない。

ショパンは生涯にわたってマズルカを書き続けた。音に託した彼の日記と言えよう。技術的にはむしろ易しいものが多いが、ほとんど本能的な音楽性、もしくは直観的理解力がなければどうしようもないものが多い。
第５番　変ロ長調　Op７の１
1830～31年作、これは非常に解りやすいマズルカ。子供にもよく弾かれる。
第14番　ト短調　Op24の１
1834年～35年の作、まさに前書きの通り。
第41番　嬰ハ短調　Op63の３
1846年作、何気ないメロディーの中に深く心を動かされるものがある。コーダでは対位法的処理が見られ、ややドラマティック。

第20番　変ニ長調　op.30-3
第43番　ト短調　op.67-2
第45番　イ短調　op.67-4
　いずれも平易ではあるがマズルカの中でもすぐれたものである。

○№２６～２９に調性を付しているのは、ヘンレ、クロイツァー版で順番が入れ替わっているからである（他の外版にもあるかもしれない）。

番号	難易度	推薦
Ｏｐ．１０－１	２６	☆
２	２８	☆
３	２５	☆
４	２７	☆
５	２５	☆
６	２０	☆
７	２５	☆
８	２７	☆
９	２５	☆
１０	２７	☆
１１	２６	☆
１２	２５	☆
Ｏｐ．２５－１	２４	☆
２	２４	☆
３	２５
４	２６	☆
５	２６	☆
６	２８	★
７	２２	☆
８	２７
９	２６	☆
１０	２７	☆
１１	２８	★
１２	２６	★
新練習曲　１	２２	☆
２	２２
３	２１	☆

○１０－１　こういうのはチェルニーを一杯やってきた人間が強い。もちろんチェルニーとは比較にならない 内容なのだが。８小節４拍目Disは左で取るほうがいいと思う。手が小さい人には難しい。

○１０－２　指が必ずといっていいほどもつれる難曲。右の和音の一部を左に任せることは有益。

○１０－３　ご存知「別れの曲」。指示速度はもちろん中間部にのみ適用される。こういうのは1番と逆に チェルニー系ばかりしていない人のほうが楽に弾くみたい（チェルニーは重音の練習が少ない）。

○１０－４　練習曲っぽくない。まとめ上げるのは結構難しい。２９～３０小節、右手の１部を左に任すほうが いいと思う。

○１０－５　黒鍵のエチュードとして名高いが、他の名前のついたエチュードより、内容的には一段劣ると 私は思う。軽さの追求。

○１０－６　表現の練習なんでしょうね。エチュードと名づけなかったら何と名づけたんだろう。名曲です。

○１０－７　これは練習曲としての性格が楽曲としての性格を上回っている。

○１０－８　軽やかに流れる練習とでも言おうか。そのためには左手の弾きかたを考えねばならない。

○１０－９　指間の拡大の練習。表現は荒々しいくらいでいい。

○１０－１０　６度の練習。最初の１６小節のフレージングの変化に注意（先生についている人は当然いわれるだろうが 独学の方は要注意）

○１０－１１　アルペジオの練習。弾き方に３通りある。すなわち、拍頭に最初の音、拍頭に最後の音、左右のアルペジオ を連結する（拍頭に最後の音）である。通常は最初の弾き方。２番目の方が演奏効果はある、３番目はまあ、趣味の問題。

○１０－１２　革命のエチュード。珍しく左手用のエチュードとなっている。激情と演奏の正確さをどこまで調和させられるか

　ショパンはワルツを19曲作っている。（ポーランドの出したショパン大全集による。20曲、21曲と書いてある書物もある）そもそもワルツは18世紀のレントラーが進化したものと考えられ、19世紀になったJ.シュトラウスの登場と共に他の舞曲を全部おしのけてしまうほど流行するのであるが、そういう舞踏会につかわれる実用的ワルツとは別の方向にショパンはワルツを進化させる。
第２番変イ長調　Op34の１
1835の作。これは実用的なワルツに近い。「華麗なるワルツ」の題にふさわしく、演奏効果という点ではショパンのワルツ中３本の指に入る。
第３番イ短調　Op34の２
「華麗なるワルツ」という題とは裏腹の陰鬱なワルツである。1831年ショパン21才の作品。ショパンの全作品を通して流れている基本的色調とでも言うべき“陰”それが最も明瞭に浮かび上がっている作品と言えよう。
第６番ニ長調　Op64の１
子犬のワルツとして有名。こういう曲は易しいといえば易しいのだが、難しいといえば難しい。自分で弾くよりは生徒に弾かせたほうが安全という曲。1846～７年の作。
第７番嬰ハ短調　Op64の２
通称はないがおそらく最も有名。解説も不要であろう。1846～７年の作。
第９番変イ長調　Op69の１
別れのワルツとして有名。甘さを通り越した退廃の匂いを感じるのは私だけだろうか――恋の溜息が聞こえてきませんか？　1835年の作。AsからGisへの異名同音転換と共に、甘い溜息は悲しみの吐息に変わる。
第12番ヘ短調　Op70の２
1843年の作品。一応短調なのであるが長調と交互に出現し、しかも全体としては長調部分の方が長いので、あまり暗い印象はなく“女性の気まぐれ”とでもいった感じがある。
第14番ホ短調　遺作
９番から後はショパンの死後出版されたもので、13番までは死後まもなく出版されたので作品番号が付けられている。15番から後は出来栄えももう一つで事実滅多に弾かれないからともかく、この14番がしばらく日の目を見なかったのは不当である。ピアニストの好む曲の一つ。1830年の作品。

１８は原題は「ソステヌート」。ワルツに分類すべきでない（マズルカとかノクターンにも分類可能）と言う人もいるが、弾いてみりゃワルツであることは明らか。